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每经编辑｜陈林祯    

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《东京塔(ta)丛(cong)林越南女兵》：在(zai)战火(huo)与迷(mi)雾中绽(zhan)放的生(sheng)命(ming)之花

在(zai)光影交(jiao)织(zhi)的港(gang)台剧殿堂(tang)中，总(zong)有那么(me)一(yi)些作品，如同(tong)一颗颗(ke)璀璨的星(xing)辰，划破时(shi)代(dai)的夜(ye)空(kong)，留下(xia)深刻的(de)印(yin)记。成全影院近(jin)日力荐的《东京(jing)塔丛(cong)林(lin)越南女(nv)兵》，便(bian)是(shi)这样(yang)一部不(bu)容(rong)错(cuo)过(guo)的(de)佳作(zuo)。它不(bu)仅仅(jin)是一(yi)部(bu)影(ying)视剧(ju)，更是一幅波澜(lan)壮阔的时(shi)代(dai)画(hua)卷(juan)，一次对战争阴影(ying)下(xia)人(ren)性(xing)光(guang)辉的(de)深情(qing)描摹(mo)。

当“东(dong)京塔”的现(xian)代(dai)都市(shi)繁华与(yu)“丛林(lin)越(yue)南女兵(bing)”的战火纷(fen)飞意(yi)象交织，一(yi)股强(qiang)烈的(de)戏(xi)剧张力扑面而来(lai)，引人(ren)无限遐想(xiang)。

这部(bu)剧以其独特的(de)视(shi)角，将目光(guang)聚(ju)焦于(yu)一段(duan)被历史尘(chen)埃掩埋(mai)的(de)特殊(shu)时期，讲(jiang)述(shu)了(le)一群(qun)身处异(yi)国他乡(xiang)，却肩负着沉重使(shi)命的(de)越(yue)南(nan)女性的故(gu)事。她们，或曾是(shi)战场上的(de)铿锵玫瑰(gui)，或(huo)是在命(ming)运的(de)洪(hong)流中被(bei)卷入(ru)时(shi)代(dai)漩涡(wo)的普(pu)通女性，如今却在(zai)异(yi)国他(ta)乡的“东京(jing)塔(ta)”下(xia)，面对(dui)着新(xin)的生(sheng)存(cun)挑(tiao)战与情感(gan)迷局。

剧名本身(shen)就极具象征意(yi)义。“东京塔”，这座现代文(wen)明的(de)象(xiang)征，在这里(li)却成(cheng)为了(le)她们(men)漂泊(po)无依的(de)落脚点，甚至(zhi)是一层(ceng)层(ceng)无法(fa)摆(bai)脱(tuo)的心理迷(mi)宫。而(er)“丛林(lin)越南(nan)女兵(bing)”的标签，则(ze)时刻提醒(xing)着她们过往的身份(fen)与经历(li)，那(na)片(pian)湿热(re)的(de)丛林(lin)，那场(chang)残酷的战(zhan)争，如同烙印般(ban)刻在她(ta)们的生(sheng)命里，与(yu)眼前的繁(fan)华都(dou)市形成(cheng)鲜明对比，也预(yu)示(shi)着(zhe)一(yi)场(chang)关于(yu)过去(qu)与现在的殊死(si)搏(bo)斗(dou)。

《东京(jing)塔(ta)丛林越(yue)南女(nv)兵》的魅力(li)，首先(xian)在于它对时代(dai)背景(jing)的精准还(hai)原与(yu)深(shen)刻(ke)挖掘(jue)。编剧(ju)团(tuan)队显然(ran)在历史研(yan)究上(shang)耗费了(le)大量心(xin)血，力求(qiu)将那段复杂的(de)国际关(guan)系(xi)、战后的(de)社会(hui)变迁以及不(bu)同(tong)文化间的(de)碰撞(zhuang)，真实(shi)而细腻地(di)呈现在观众面前。影片(pian)没有回(hui)避战争(zheng)的(de)残(can)酷(ku)，它通(tong)过(guo)女兵(bing)们(men)的回忆、梦境，甚(shen)至是(shi)日常的(de)细微之处(chu)，展现了(le)战争(zheng)给个体(ti)带(dai)来的创(chuang)伤(shang)——身体(ti)的残缺、心(xin)灵的(de)扭曲、亲人(ren)的离(li)散(san)。

剧(ju)本的(de)精彩(cai)之处在(zai)于(yu)，它(ta)并(bing)没有(you)让苦难成(cheng)为唯(wei)一的(de)基调(diao)，而(er)是(shi)在(zai)绝(jue)望的(de)土(tu)壤(rang)中，寻找人(ren)性的(de)坚(jian)韧与(yu)希望。当(dang)这些(xie)曾经的战士，或是(shi)被(bei)迫(po)离开(kai)家园的(de)女性(xing)，在(zai)陌生的(de)土地上，用她们独(du)特(te)的方式(shi)努力生存，去(qu)适应(ying)，去寻(xun)找(zhao)属(shu)于(yu)自己的位置(zhi)时(shi)，我(wo)们(men)看到(dao)了生命(ming)最原始的(de)顽强(qiang)。

剧(ju)中的(de)女性角(jiao)色塑(su)造尤(you)为成(cheng)功。她们(men)不再是(shi)脸谱化的符号(hao)，而是有血有(you)肉(rou)、有情有(you)欲(yu)的个(ge)体。有的，依旧带(dai)着战场(chang)上的警(jing)觉与果敢(gan)，在(zai)复(fu)杂的(de)社会(hui)关(guan)系(xi)中斡旋(xuan)；有的，则(ze)渴望(wang)摆(bai)脱过(guo)去(qu)的阴(yin)影，追(zhui)求平(ping)静(jing)的(de)生活(huo)，却(que)屡(lv)屡被宿(su)命(ming)捉弄(nong)；还有(you)的，在(zai)异国(guo)他乡的孤独与迷茫(mang)中(zhong)，寻(xun)找着(zhe)情感(gan)的(de)慰藉与(yu)归属(shu)。

她(ta)们(men)之(zhi)间(jian)的关系，既有同(tong)病相怜的扶持(chi)，也(ye)有因利益、误(wu)解(jie)而(er)产生的冲突(tu)，真实地(di)反映(ying)了身处困(kun)境中(zhong)的人(ren)际互(hu)动(dong)。特(te)别(bie)是(shi)几位(wei)核心(xin)女性角色的情(qing)感线(xian)，更(geng)是牵动(dong)人(ren)心。她(ta)们与当(dang)地人(ren)物(wu)的(de)互动，跨越了国界、文(wen)化与(yu)语言(yan)的障碍，发(fa)展出复(fu)杂(za)而微(wei)妙的(de)情感纠葛(ge)。这(zhe)些情感(gan)，可能始(shi)于生存(cun)的需(xu)要，可(ke)能(neng)源(yuan)于心(xin)灵的慰藉，但最(zui)终(zhong)都演变(bian)成了(le)对(dui)人性的(de)拷(kao)问，对爱(ai)与被(bei)爱(ai)的渴(ke)望(wang)，以及(ji)在现(xian)实的(de)泥(ni)沼(zhao)中，对纯粹情感(gan)的(de)坚(jian)守(shou)与幻灭(mie)。

《东京塔(ta)丛(cong)林越(yue)南女兵》不仅(jin)仅(jin)聚焦于(yu)战(zhan)争的创伤，更(geng)深刻地探(tan)讨了(le)身份认同(tong)的(de)困境。当一(yi)个女性(xing)，曾(ceng)经被(bei)定义为(wei)“战(zhan)士”、“敌(di)人(ren)”，又(you)如(ru)何(he)在(zai)新的(de)环(huan)境(jing)中(zhong)重新(xin)定义自(zi)己？她们(men)的过(guo)去(qu)，是(shi)荣耀(yao)还是罪责(ze)？她(ta)们(men)的未来(lai)，又该何(he)去何从？在“东京(jing)塔(ta)”这(zhe)个现(xian)代化(hua)的标(biao)签(qian)下(xia)，她(ta)们的“越(yue)南女(nv)兵”身(shen)份，既是(shi)一种难以磨灭(mie)的过去，也是(shi)一(yi)种(zhong)可能(neng)被歧(qi)视或猎(lie)奇(qi)的符号(hao)。

这(zhe)种身(shen)份的撕(si)裂感，使(shi)得她们在(zai)适应(ying)新生活(huo)的也(ye)承(cheng)受着巨大的心理压力。她们在寻找尊严，寻找(zhao)价值，寻找(zhao)一(yi)个(ge)可以坦(tan)然(ran)面对(dui)自己的地(di)方。成(cheng)全影院(yuan)提(ti)供的(de)《东京塔丛(cong)林越(yue)南女兵》完整版(ban)免(mian)费(fei)在(zai)线观看(kan)，正(zheng)是(shi)让观众有机会深入体验(yan)这种复杂的人(ren)性挣(zheng)扎(zha)与时(shi)代(dai)变(bian)迁(qian)下的(de)个体(ti)命运。

这部剧(ju)，通(tong)过一(yi)个(ge)个(ge)鲜活(huo)的女性形象，引(yin)领我(wo)们(men)去(qu)思考(kao)，在宏大的(de)历史(shi)叙事之(zhi)外，那些(xie)被忽(hu)略的个体(ti)，她们的(de)生命是(shi)如何被战(zhan)争撕(si)裂，又如何在废(fei)墟之上艰难地(di)寻找(zhao)新生(sheng)的力(li)量。

生存的(de)abyrinth，情(qing)感(gan)的漩(xuan)涡：《东京塔(ta)丛林(lin)越南(nan)女兵(bing)》的(de)深层解(jie)析

《东(dong)京塔丛林越南女兵》之(zhi)所(suo)以(yi)能够成(cheng)为一部引(yin)人入胜的港(gang)台(tai)剧，除了(le)其(qi)引人(ren)入(ru)胜的时(shi)代背(bei)景和丰满的人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)，更在于(yu)其对(dui)生存(cun)困(kun)境(jing)与情感纠(jiu)葛的深刻(ke)洞(dong)察与细(xi)腻描绘(hui)。当(dang)“丛林(lin)”的喧嚣退(tui)去，她(ta)们来到(dao)了(le)“东京(jing)塔”下(xia)的(de)钢筋(jin)水(shui)泥丛林，这片新的土(tu)地，带来了(le)生存(cun)的(de)希望，也(ye)潜藏(cang)着(zhe)更隐蔽(bi)的(de)危机。

观(guan)众(zhong)在成全(quan)影院(yuan)观看这部剧(ju)，不仅仅是在(zai)追逐剧情(qing)，更(geng)是在体(ti)验一(yi)场(chang)关于人性(xing)、生存与爱的(de)深度(du)对话(hua)。

在(zai)“东(dong)京塔(ta)”这个(ge)象征(zheng)着秩序(xu)与繁华(hua)的都(dou)市里，这(zhe)些来自越南的(de)女(nv)兵们(men)，面临的(de)是一系列错综复杂的生存挑战。她们(men)可能需要(yao)面(mian)对(dui)语言障碍(ai)、文化(hua)隔(ge)阂，更(geng)严峻(jun)的是(shi)，她们过去的(de)身份(fen)，在某(mou)些人(ren)眼中(zhong)，或许会成(cheng)为被(bei)歧视(shi)、被(bei)剥(bo)削(xue)的理由(you)。剧集(ji)巧妙(miao)地(di)展现了(le)她们在(zai)底(di)层社(she)会的挣(zheng)扎，从(cong)从(cong)事繁(fan)重而卑微(wei)的工作(zuo)，到(dao)被(bei)卷(juan)入一些(xie)非(fei)法(fa)的(de)交易(yi)，再到与(yu)形(xing)形色色的人打(da)交道。

每(mei)一次的(de)周旋(xuan)，每一(yi)次的妥协(xie)，都(dou)是(shi)对她(ta)们(men)过(guo)往生(sheng)命(ming)经(jing)验的颠覆(fu)与(yu)重(zhong)塑(su)。影(ying)片没(mei)有回避现实的残(can)酷(ku)，它赤裸裸地(di)展现(xian)了(le)生(sheng)存的艰(jian)难(nan)，以及为(wei)了(le)活(huo)下去，人(ren)们(men)可(ke)以(yi)付出(chu)怎(zen)样的代(dai)价。正是在(zai)这种(zhong)极端(duan)环境下，她(ta)们身(shen)上原(yuan)有的(de)坚韧与智(zhi)慧(hui)，开始闪烁(shuo)出(chu)耀(yao)眼(yan)的光(guang)芒。她们不(bu)再是(shi)passive的(de)受害者(zhe)，而是(shi)actively地在困(kun)境中寻(xun)找出(chu)路(lu)。

其(qi)中，情感(gan)的(de)纠葛(ge)是(shi)推动剧情(qing)发(fa)展，也是深化人(ren)物塑(su)造的关(guan)键(jian)。在陌(mo)生的土地上，情(qing)感(gan)的(de)连接变得尤为(wei)珍(zhen)贵(gui)，也(ye)更(geng)容易成为(wei)脆弱(ruo)的港(gang)湾。剧(ju)中，女(nv)兵们与当(dang)地(di)人物(wu)的情感(gan)互动(dong)，构成(cheng)了剧(ju)集(ji)最动(dong)人(ren)的篇(pian)章之(zhi)一。这(zhe)些情(qing)感(gan)，可(ke)能是(shi)跨越(yue)阶层(ceng)、国界的爱(ai)恋，可(ke)能(neng)是因共(gong)同经历而(er)产生(sheng)的相互吸(xi)引，也(ye)可能(neng)是利用(yong)与(yu)被利用的复杂(za)关(guan)系(xi)。

例(li)如，某位(wei)女兵可能(neng)与一(yi)位在(zai)当地(di)颇有势力但内(nei)心孤(gu)独的(de)男性(xing)产生了联(lian)系，这种(zhong)关系可(ke)能(neng)始于利(li)益的交(jiao)换(huan)，却(que)在(zai)日复(fu)一(yi)日的相(xiang)处中，滋(zi)生出微妙的情愫。又(you)或(huo)者(zhe)，她们(men)之(zhi)间可(ke)能因(yin)为一(yi)个男(nan)人，或是对(dui)资(zi)源(yuan)的争夺，而产生(sheng)激烈的矛(mao)盾(dun)与(yu)冲突(tu)。这些(xie)情感(gan)线，并(bing)非(fei)简(jian)单(dan)的(de)爱情故(gu)事(shi)，而是(shi)被时代洪流裹挟下(xia)，个(ge)人(ren)情感(gan)在现(xian)实压(ya)力下(xia)的(de)变形(xing)与扭曲(qu)。

她们渴望(wang)被(bei)爱(ai)，渴(ke)望(wang)被(bei)理(li)解，渴(ke)望在冰冷的现实(shi)中找到一丝(si)温(wen)暖，但过往的(de)经(jing)历(li)，以及(ji)现实(shi)的(de)困境(jing)，却让她(ta)们在付出(chu)真情(qing)时，也必(bi)须(xu)戴(dai)上层层伪装。

《东京塔丛林越南女(nv)兵》的镜头(tou)语(yu)言(yan)也值得称道。当(dang)她们身处繁华(hua)都市的(de)夜景(jing)中，镜头(tou)往往(wang)会捕(bu)捉到她(ta)们脸上(shang)挥之不(bu)去(qu)的迷(mi)茫与孤独，东京塔(ta)的灯火(huo)辉煌(huang)，反而映衬(chen)出她(ta)们内心(xin)的(de)落寞(mo)。而当(dang)回忆(yi)闪回至越南的丛(cong)林(lin)，画面则充满(man)了(le)原始的(de)生(sheng)命力(li)，但也伴随着战争(zheng)的(de)硝烟与血(xue)腥。

这(zhe)种视(shi)听上(shang)的反(fan)差，极大地(di)增(zeng)强了(le)剧(ju)集的感染(ran)力(li)，让观众能够更直观地(di)感受到(dao)角(jiao)色内(nei)心的(de)挣扎(zha)与情(qing)感的起伏(fu)。尤(you)其(qi)是在一些(xie)关键(jian)的情(qing)感爆(bao)发点(dian)，导演(yan)通过特写(xie)镜头，捕捉到演(yan)员(yuan)细(xi)微的面部(bu)表(biao)情(qing)，将(jiang)角色内(nei)心的(de)痛苦、渴望、挣(zheng)扎(zha)，表现得淋(lin)漓尽(jin)致。

这部(bu)剧(ju)之所(suo)以能够在(zai)成全影院引(yin)起广泛(fan)关注，并提(ti)供完整版免费(fei)在线(xian)观看(kan)，正是(shi)因为它触及了(le)许多(duo)人(ren)内心深(shen)处的共鸣(ming)。它让(rang)我(wo)们思(si)考，战(zhan)争(zheng)究竟给个体带(dai)来了什么？当一(yi)个人(ren)的(de)身份被(bei)政治和(he)历史所(suo)定义，她(ta)该(gai)如何(he)找回属(shu)于自(zi)己(ji)的主体性(xing)？在陌(mo)生的(de)环境中，情(qing)感的连接(jie)又(you)有多么重要？《东京(jing)塔(ta)丛林越(yue)南女兵》不仅仅是一(yi)部(bu)关于特(te)定历(li)史时期女(nv)性命(ming)运的影片(pian)，它(ta)更是对(dui)人(ren)性(xing)韧(ren)性(xing)、情感复杂性(xing)以(yi)及生存(cun)困境的(de)深刻(ke)探讨(tao)。

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图片来源：每经记者 钱俶 摄

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