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每经编辑｜陈盈熹    

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一、真实人(ren)物，触碰心(xin)底最(zui)柔软(ruan)的角落(luo)

《男(nan)人女(nv)人在(zai)一起(qi)》之所(suo)以(yi)能(neng)够引(yin)发广(guang)泛(fan)关注，最核心(xin)的原因在于它(ta)成功地塑造(zao)了(le)一系列有血(xue)有(you)肉、充(chong)满真实感(gan)的人物群像(xiang)。这(zhe)不仅仅是一部讲述(shu)男(nan)女情感(gan)纠(jiu)葛(ge)的(de)剧，更是(shi)一面映(ying)照(zhao)现实(shi)都(dou)市(shi)男女(nv)生活(huo)状态的镜子。剧(ju)中每(mei)一(yi)个角色(se)，无论是事业(ye)有成的精英，还是(shi)在生(sheng)活洪流中挣扎(zha)的小(xiao)人物(wu)，都承(cheng)载(zai)着普通(tong)人最(zui)真(zhen)实的情(qing)感与(yu)困惑。

就拿(na)剧中(zhong)几位核心(xin)人物来说(shuo)。比如，那位(wei)在职(zhi)场上(shang)雷厉(li)风行(xing)，却在感(gan)情世界(jie)里(li)屡(lv)屡碰壁的女强(qiang)人，她(ta)的独立、坚(jian)韧与偶(ou)尔流(liu)露出的(de)脆弱(ruo)，让无数都市女性看到(dao)了自己的影(ying)子。她们在工作(zuo)上披荆(jing)斩棘，却(que)常常(chang)在(zai)面(mian)对情感(gan)时(shi)感(gan)到无所(suo)适从，渴望(wang)被理(li)解，又(you)害怕暴露(lu)自己(ji)的不(bu)完美(mei)。

《男人女(nv)人在一(yi)起》没有回避这(zhe)一点(dian)，反而将其(qi)放(fang)大，让观(guan)众在(zai)她(ta)的(de)故事中找(zhao)到共(gong)鸣(ming)，甚(shen)至从(cong)中获(huo)得(de)一丝慰(wei)藉。

再比(bi)如(ru)，那个(ge)看似玩世(shi)不恭(gong)，实(shi)则内心(xin)敏(min)感细腻的男主(zhu)角(jiao)。他或许(xu)是某些观众眼(yan)中的“浪(lang)子”，但随着(zhe)剧情(qing)的深(shen)入，观(guan)众会(hui)发现(xian)他身(shen)上背负(fu)的成(cheng)长痛、对(dui)真情的(de)渴望(wang)以(yi)及对自我(wo)价值(zhi)的追(zhui)寻(xun)。这(zhe)种复杂性(xing)使(shi)得(de)角色(se)更(geng)加立体，也更(geng)能引(yin)发观众的(de)好(hao)奇(qi)心和(he)探索欲。人们(men)往(wang)往会(hui)被那(na)些不完美(mei)却努力生(sheng)活(huo)的(de)人所吸引(yin)，因为(wei)他们(men)在(zai)自(zi)己身(shen)上看到(dao)了希望(wang)，或者(zhe)从他(ta)们的(de)经(jing)历中(zhong)汲取了(le)教训(xun)。

当然，剧(ju)中(zhong)也少(shao)不了(le)那些在生活中(zhong)扮演(yan)着不同角(jiao)色的(de)人(ren)物，有默默(mo)付(fu)出的朋(peng)友(you)，有充(chong)满智(zhi)慧的长辈(bei)，也(ye)有(you)充满戏剧性的配(pei)角。他们共同构建(jian)了一(yi)个(ge)丰富而生(sheng)动(dong)的都(dou)市(shi)生态。这(zhe)些角(jiao)色(se)之(zhi)间错(cuo)综复(fu)杂的(de)关系，人际(ji)交往中的(de)微妙变化，以及在关键时(shi)刻的(de)选择与挣扎(zha)，都(dou)如同(tong)现(xian)实生活(huo)般(ban)细腻(ni)而(er)真(zhen)实(shi)。

观(guan)众仿佛置(zhi)身(shen)其中，与角(jiao)色一(yi)同经历(li)喜怒哀(ai)乐，一(yi)同(tong)感(gan)受生(sheng)活(huo)的酸甜苦辣(la)。

《男人女人(ren)在一起》在人物塑(su)造(zao)上的(de)成功(gong)，还(hai)在(zai)于(yu)它(ta)打破(po)了脸(lian)谱化的设(she)定。它(ta)没(mei)有简(jian)单地(di)将(jiang)角色划分(fen)为“好(hao)人”或(huo)“坏(huai)人(ren)”，而是(shi)深入挖(wa)掘了每个(ge)人物(wu)的(de)动机(ji)、背景和内(nei)心世(shi)界。即(ji)使是那(na)些(xie)看起来有(you)些“讨(tao)厌(yan)”的角色，也可(ke)能因(yin)为某(mou)个微(wei)小的举动(dong)、某(mou)句(ju)无奈(nai)的(de)台词，而触动观(guan)众内(nei)心(xin)最柔(rou)软的部分(fen)。

这(zhe)种(zhong)对人性(xing)的(de)深刻洞察(cha)，使(shi)得剧(ju)中的(de)人物关(guan)系更加耐(nai)人寻(xun)味，也让观众(zhong)在(zai)观(guan)看(kan)过(guo)程中(zhong)，不(bu)断重(zhong)新审视(shi)和(he)理解(jie)他们(men)。

这种(zhong)写实的(de)风(feng)格，使(shi)得《男人女人(ren)在(zai)一起(qi)》超(chao)越(yue)了(le)一(yi)般的爱情(qing)剧或生活(huo)剧的(de)范(fan)畴(chou)。它不再(zai)是(shi)单纯的“撒糖”或“虐心(xin)”，而是(shi)将情感置(zhi)于更(geng)广阔的(de)社(she)会(hui)背景(jing)和(he)人生境遇(yu)中(zhong)进(jin)行探(tan)讨。它(ta)关(guan)注的不仅(jin)仅(jin)是男女(nv)之(zhi)间(jian)的(de)爱(ai)情，还(hai)包(bao)括亲情、友情，以(yi)及每个人在面(mian)对生活压力、职(zhi)业挑(tiao)战、人生选(xuan)择时的内心独(du)白。

正是这种对(dui)生活(huo)本质的还(hai)原，让这部(bu)剧能(neng)够(gou)触(chu)动不(bu)同年(nian)龄、不(bu)同背(bei)景观(guan)众的(de)心(xin)弦(xian)，引发(fa)普遍的情感共鸣。

剧(ju)中人物的(de)对(dui)话设计(ji)也极(ji)具匠(jiang)心。没(mei)有生(sheng)硬的(de)说教(jiao)，也没(mei)有悬(xuan)浮的台词(ci)，取而代之(zhi)的是(shi)充满(man)生活气息(xi)的语调、充(chong)满智慧的调侃，以及(ji)在沉(chen)默(mo)中传递的复(fu)杂情(qing)感。有(you)时(shi)，一(yi)句简(jian)单(dan)的(de)问候(hou)，一(yi)个意(yi)味(wei)深长(zhang)的(de)眼(yan)神，都能传(chuan)递(di)出(chu)比长(zhang)篇大(da)论(lun)更丰(feng)富(fu)的(de)信息(xi)。这(zhe)种“润(run)物(wu)细无声(sheng)”的叙事方式(shi)，让(rang)观众能够更(geng)自(zi)然(ran)地代(dai)入角色(se)，感受(shou)他们的情绪波动，仿佛自己(ji)也成(cheng)为(wei)了(le)故(gu)事的(de)一部(bu)分(fen)。

总而言(yan)之，《男(nan)人女人在一起》以其(qi)对人(ren)物塑(su)造的(de)精(jing)益(yi)求精，成功(gong)地将(jiang)普(pu)通(tong)人(ren)的(de)喜怒哀(ai)乐(le)搬上(shang)了荧(ying)屏(ping)。它没有刻意营(ying)造(zao)戏剧冲突(tu)，而是让冲(chong)突自(zi)然地从人(ren)物的(de)性格和(he)境(jing)遇中(zhong)生长出来。这种(zhong)真(zhen)实感(gan)，是(shi)吸引观众(zhong)、留住(zhu)观众，并最终(zhong)实现“破(po)圈”传(chuan)播的(de)基石(shi)。当(dang)观众(zhong)在剧中(zhong)看(kan)到(dao)自己(ji)的影(ying)子，听到自(zi)己的心声，那么这部剧自(zi)然(ran)就(jiu)会成为他(ta)们心(xin)中(zhong)难(nan)以忘(wang)怀的(de)经典。

二、叙(xu)事张(zhang)力，编(bian)织多维情感下(xia)的现实(shi)主(zhu)义(yi)画卷

《男(nan)人女(nv)人在(zai)一起(qi)》之(zhi)所以(yi)能(neng)够(gou)吸引住(zhu)观众(zhong)的眼球(qiu)，除了鲜(xian)活的角(jiao)色之外(wai)，更在于其精巧(qiao)的叙事(shi)结(jie)构和(he)由此(ci)产生的强(qiang)大张力。该(gai)剧并(bing)非简(jian)单(dan)地线(xian)性(xing)叙事，而是(shi)巧妙(miao)地(di)编(bian)织(zhi)了多条(tiao)情感线索(suo)，将不(bu)同人(ren)物的命运(yun)interwoven起来，共同构成(cheng)了一(yi)幅复杂而(er)生动的都市现(xian)实(shi)主(zhu)义画卷。

该(gai)剧在情节(jie)设置上，并没(mei)有刻(ke)意(yi)追求狗血或夸(kua)张的(de)情(qing)节，而是(shi)更加(jia)侧重于展(zhan)现生(sheng)活中的“小(xiao)确幸(xing)”与“小失(shi)落(luo)”。例如，一(yi)次(ci)意(yi)外(wai)的邂逅，一(yi)个善(shan)意的(de)误会，一次(ci)不经意(yi)的帮助(zhu)，或者(zhe)是一(yi)场突(tu)如其(qi)来(lai)的打击(ji)，这些看(kan)似(shi)微不(bu)足道(dao)的生活细(xi)节，却往往(wang)能够牵动(dong)人物(wu)的情(qing)感(gan)，推动剧(ju)情的(de)发展。

这种(zhong)“以小(xiao)见(jian)大”的叙事手(shou)法，让观(guan)众(zhong)在观(guan)看(kan)过程(cheng)中，能够(gou)感受(shou)到一(yi)种久(jiu)违的(de)亲(qin)切感和(he)代入(ru)感(gan)。它让人(ren)们意识(shi)到，生活(huo)本(ben)身(shen)就是充满(man)戏剧性的(de)，而那(na)些最(zui)动人的故(gu)事，往(wang)往就(jiu)发生(sheng)在最平凡(fan)的(de)时(shi)刻(ke)。

《男(nan)人(ren)女人(ren)在(zai)一(yi)起(qi)》在(zai)叙(xu)事节奏的把(ba)握上，做得(de)相(xiang)当(dang)出(chu)色。它既有温(wen)情脉脉(mai)的(de)细腻描写(xie)，也(ye)有令人屏息的(de)转折铺(pu)垫(dian)。在某些(xie)关键(jian)情节上(shang)，导演和(he)编(bian)剧会(hui)适(shi)时(shi)地(di)加(jia)快(kuai)节(jie)奏，通过(guo)一系(xi)列(lie)的(de)事(shi)件(jian)堆叠(die)，将(jiang)人物(wu)推向情感的爆发点，让观众的(de)心(xin)情(qing)随(sui)之(zhi)起伏(fu)。而在另一(yi)些(xie)时(shi)候，他(ta)们(men)又(you)会放(fang)慢脚(jiao)步，让(rang)角色在(zai)某个安静的(de)时刻进行(xing)深刻(ke)的自我反思，或是与他(ta)人进行意味(wei)深长(zhang)的对(dui)话。

这种(zhong)张弛有度(du)的叙(xu)事(shi)方式(shi)，使得观(guan)众(zhong)始终(zhong)处于(yu)一种(zhong)“欲罢不能(neng)”的状(zhuang)态，既能感受到(dao)情(qing)感(gan)的(de)冲击，又(you)能体会到(dao)情(qing)节(jie)的深度(du)。

尤(you)其(qi)值(zhi)得一提(ti)的(de)是(shi)，该(gai)剧在处理情感(gan)关(guan)系(xi)时，展(zhan)现出(chu)了高度(du)的(de)成熟(shu)和(he)复(fu)杂性。它不(bu)仅仅是简(jian)单的(de)“你爱我，我爱你(ni)”的模式，而是深(shen)入探讨(tao)了男女(nv)在不同人(ren)生阶(jie)段、不(bu)同社(she)会背(bei)景(jing)下(xia)的(de)情感需(xu)求、情(qing)感模式以(yi)及情感困(kun)境。例(li)如，剧(ju)中对(dui)“爱(ai)情的长(zhang)跑”与(yu)“瞬间(jian)的(de)心动”进行了对比(bi)；对“事业(ye)与家(jia)庭的平衡”进行了(le)拷(kao)问(wen)；对(dui)“成(cheng)熟的(de)爱(ai)情(qing)”与(yu)“冲(chong)动的激情(qing)”进行(xing)了辨(bian)析。

这些对(dui)情(qing)感(gan)的(de)多元化(hua)探讨(tao)，使(shi)得(de)《男人(ren)女人(ren)在一起(qi)》成(cheng)为一部(bu)能够引(yin)发深(shen)度(du)思(si)考的电视剧(ju)。

更重(zhong)要(yao)的是(shi)，《男人(ren)女人(ren)在一起(qi)》并(bing)没有回避现(xian)实生活(huo)中存(cun)在的各种挑战和矛(mao)盾。剧(ju)中的(de)人物(wu)可能(neng)会面(mian)临经(jing)济的压力(li)，职业(ye)的瓶(ping)颈(jing)，家庭的误解(jie)，以(yi)及个人(ren)成长(zhang)的烦恼。这些现实的挑战(zhan)，使得角色的情感(gan)选择更(geng)加(jia)艰(jian)难(nan)，也(ye)使得他们的故(gu)事更具(ju)说(shuo)服力。观(guan)众(zhong)在看到他(ta)们为(wei)了生活而(er)努力，为了(le)情感(gan)而(er)挣扎时(shi)，能够(gou)更深刻地理解(jie)现实的(de)残(can)酷，也(ye)能从他(ta)们(men)身上汲取(qu)面(mian)对困难(nan)的勇(yong)气(qi)。

这(zhe)种现(xian)实主义的(de)叙事(shi)风格，使(shi)得《男人(ren)女人(ren)在一起》能够“破(po)圈(quan)”而获得(de)广(guang)泛的认可。它(ta)不仅仅满(man)足了(le)观众(zhong)对情(qing)感故(gu)事的猎(lie)奇(qi)心理，更重(zhong)要(yao)的(de)是，它(ta)触及了人们内(nei)心(xin)深处(chu)对(dui)真挚情感的渴(ke)望，对(dui)人生意义(yi)的追(zhui)寻，以(yi)及对现实生(sheng)活困(kun)境(jing)的共(gong)鸣。当(dang)观众在剧(ju)中看到了自己(ji)曾(ceng)经的(de)经历，或(huo)者(zhe)看到了(le)自己(ji)可能面临(lin)的未(wei)来，那么这部剧(ju)就不(bu)仅仅(jin)是一(yi)部娱乐产品(pin)，更成为(wei)了一种情(qing)感的连(lian)接(jie)，一种(zhong)精神的(de)慰藉。

该(gai)剧在(zai)预(yu)告片和(he)宣(xuan)传策略(lve)上也(ye)起到了助推(tui)作(zuo)用。通(tong)过精(jing)心剪(jian)辑的预告片，观众可(ke)以(yi)快速了(le)解到剧集(ji)的精(jing)彩亮(liang)点、主(zhu)要人(ren)物的情(qing)感走向(xiang)以及潜在的冲(chong)突点，从(cong)而(er)激发(fa)他们(men)的观(guan)看兴(xing)趣。而(er)“星辰影院(yuan)”提(ti)供(gong)的(de)免(mian)费在(zai)线观看(kan)平(ping)台，更(geng)是降低了(le)观影门槛，让(rang)更(geng)多观(guan)众能(neng)够轻松(song)便(bian)捷地接触(chu)到这(zhe)部优(you)秀的作(zuo)品(pin)。

这种线上(shang)线下的联(lian)动，共同为《男人(ren)女人在(zai)一(yi)起》的(de)火(huo)爆奠定(ding)了基础。

总(zong)而言(yan)之，《男人女人在(zai)一起》以其精妙(miao)的叙(xu)事(shi)手法(fa)，将(jiang)真(zhen)实的人(ren)物情(qing)感与跌宕起(qi)伏(fu)的故事(shi)情(qing)节相结合，成功地构(gou)建了一(yi)幅丰富(fu)而立(li)体的都市(shi)情感(gan)画(hua)卷(juan)。它让观众(zhong)在(zai)观(guan)看过程中，既(ji)能感受(shou)到情(qing)感(gan)的温(wen)度，也能体会到现(xian)实的(de)深度，从(cong)而实现(xian)了口(kou)碑与(yu)热度的双(shuang)丰(feng)收(shou)，成为了(le)当(dang)之无(wu)愧(kui)的(de)荧屏佳作(zuo)。

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图片来源：每经记者 阿丘 摄

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