推荐五部大尺度出轨伦理片,缠绵纠葛,家庭情感的禁忌与痛苦-英国威廉希尔公司

每经编辑｜阿孜古丽    

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浮世(shi)绘(hui)卷(juan)：欲望(wang)的暗流(liu)与(yu)情感(gan)的迷宫

当“出轨(gui)”这个词语被提(ti)及，它(ta)本身就带(dai)着一种刺骨的(de)寒意，一(yi)种(zhong)对既(ji)定秩序(xu)的(de)挑战(zhan)，一种对稳(wen)定关系的动(dong)摇。正(zheng)是(shi)这种禁忌(ji)，却在(zai)无数(shu)的艺术(shu)作(zuo)品中被(bei)反复挖(wa)掘，成(cheng)为探究人(ren)性(xing)最(zui)深(shen)处、最幽(you)微之处的一把(ba)钥匙(shi)。今天(tian)，我们褪去(qu)道德的(de)审(shen)判，以一(yi)种(zhong)近乎沉迷的目(mu)光，去(qu)审视五(wu)部(bu)以(yi)“大(da)尺度(du)出轨”为切(qie)入点(dian)，却深(shen)刻触(chu)及家庭情感、伦理(li)困境(jing)与人性(xing)挣扎的电影(ying)。

它(ta)们如同一(yi)幅幅(fu)浮世绘卷，在光影交(jiao)错间(jian)，描绘(hui)着欲望的暗流(liu)如何悄(qiao)无(wu)声息(xi)地涌(yong)动，又如何(he)将原本(ben)看(kan)似坚固的(de)家庭推向情感(gan)的迷宫，承(cheng)受着难以言(yan)说(shuo)的痛苦与缠绵(mian)。

第一(yi)部，我想推(tui)荐(jian)的是(shi)《消(xiao)失的爱人》（gonegirl）。这部电影(ying)并非直接(jie)的(de)“出轨(gui)”，但它以一种极(ji)为震撼(han)的方(fang)式，将(jiang)婚姻(yin)中的(de)猜忌、隐(yin)藏与报(bao)复推(tui)向(xiang)了极(ji)致(zhi)。当妻子神(shen)秘失踪(zong)，丈(zhang)夫成为(wei)最(zui)大嫌疑人(ren)时(shi)，我(wo)们看到的是一(yi)个精(jing)心编织的(de)谎言网络，以及(ji)婚(hun)姻关(guan)系(xi)中(zhong)被(bei)压抑(yi)的愤怒(nu)与(yu)控制(zhi)欲。

影(ying)片中(zhong)的“出(chu)轨(gui)”更多(duo)体(ti)现在精神(shen)层(ceng)面(mian)，妻子(zi)通(tong)过(guo)一系(xi)列的(de)表演，将丈(zhang)夫推(tui)向(xiang)了道德(de)与法律的审判(pan)边(bian)缘(yuan)，而丈(zhang)夫也(ye)并非完全无辜，他的(de)冷漠、不忠(zhong)以及对(dui)妻子的(de)忽视，为这(zhe)场悲(bei)剧埋(mai)下(xia)了伏笔(bi)。影片的(de)“大(da)尺度(du)”不在(zai)于露(lu)骨的(de)性(xing)爱场面，而在(zai)于(yu)其对人(ren)性阴(yin)暗面(mian)的无(wu)情揭露，以及(ji)对(dui)婚姻(yin)中(zhong)权(quan)力博(bo)弈的(de)犀利(li)刻画(hua)。

观众(zhong)在惊(jing)叹于编(bian)剧(ju)的精巧构(gou)思(si)的(de)也(ye)会(hui)不(bu)由自主(zhu)地反思(si)，在(zai)亲密(mi)关(guan)系中，我们究(jiu)竟在向对(dui)方展(zhan)示怎(zen)样的(de)自己(ji)？那些未(wei)曾(ceng)说出(chu)口的(de)怨怼，是(shi)否(fou)会在(zai)某个(ge)瞬间(jian)，化为摧毁一切的力(li)量(liang)？《消(xiao)失的(de)爱人》成功地(di)将(jiang)观众带(dai)入(ru)一个道德(de)模(mo)糊(hu)的地(di)带，让你在谴责角色的也不得(de)不审(shen)视自身在关(guan)系中的位置(zhi)。

紧随其后，是同(tong)样(yang)以(yi)婚(hun)姻裂痕为主题(ti)的(de)《婚姻(yin)故事(shi)》（marriagestory）。这(zhe)部电(dian)影(ying)没有(you)《消失(shi)的(de)爱人》那样惊(jing)悚的(de)悬念(nian)，却以(yi)一(yi)种(zhong)更加(jia)细腻(ni)、更(geng)加(jia)写实的(de)方(fang)式，展(zhan)现了一(yi)对艺术(shu)家(jia)夫妻从相爱(ai)到分崩离析的(de)过程。影片中，他(ta)们并(bing)没(mei)有明确(que)的“出轨(gui)”情节，但(dan)彼(bi)此的(de)疏(shu)远、梦(meng)想的错位(wei)以及(ji)未能(neng)妥(tuo)善处理的欲望，成为(wei)了(le)婚姻的(de)“隐(yin)形(xing)杀(sha)手(shou)”。

男主角(jiao)在追(zhui)求(qiu)事业的道路(lu)上，与(yu)一位(wei)女性产生(sheng)了微妙的情愫，而女(nv)主(zhu)角(jiao)也在(zai)追(zhui)求艺术(shu)梦想的旅途中(zhong)，遭遇(yu)了(le)能(neng)够理(li)解她的异(yi)性。这(zhe)种“情(qing)感的(de)出轨(gui)”，往往(wang)比肉体上(shang)的越界更具杀(sha)伤力(li)，它(ta)侵(qin)蚀的是夫妻之间最(zui)宝贵(gui)的信(xin)任与(yu)共鸣。影片的“大(da)尺(chi)度”体(ti)现(xian)在其(qi)对情感痛(tong)苦的(de)真实(shi)呈(cheng)现，没有(you)回避(bi)争吵的狼狈，没有美化分(fen)离(li)的(de)伤感(gan)。

它赤(chi)裸裸地展现了(le)，当曾经(jing)深爱的(de)人变成彼此最(zui)熟悉(xi)的陌生人(ren)，当沟通(tong)的(de)桥(qiao)梁(liang)彻底(di)坍塌，婚(hun)姻(yin)将(jiang)如何变(bian)成(cheng)一(yi)场漫(man)长而(er)痛苦(ku)的拔(ba)河(he)。看着他(ta)们从(cong)互(hu)相理解(jie)到互相攻(gong)击，观(guan)众仿(fang)佛(fu)能(neng)听到(dao)无数个婚(hun)姻破碎(sui)的声音(yin)。

第三(san)部，让我(wo)们转(zhuan)向更(geng)具争(zheng)议和(he)视(shi)觉冲(chong)击(ji)力的《本能》（basicinstinct）。这部影(ying)片以(yi)其大胆(dan)的镜头(tou)语言和(he)对情(qing)欲(yu)的(de)直(zhi)接(jie)描(miao)绘，在上(shang)映(ying)之初引起(qi)了轩然大波。影片(pian)中的女主角(jiao)凯瑟琳，是(shi)一位(wei)性感(gan)而神(shen)秘的(de)女作(zuo)家(jia)，她(ta)被卷(juan)入一桩谋杀案，而她(ta)的生活方式，以及她与多(duo)位男(nan)性之间复杂的(de)情感关系(xi)，无疑(yi)触(chu)及(ji)了“出轨”的禁忌(ji)。

影片(pian)的(de)“大尺度(du)”并(bing)非(fei)仅仅(jin)为了挑逗观众(zhong)的(de)感(gan)官，它更是试图(tu)探(tan)讨(tao)情(qing)欲与权力(li)之(zhi)间的微(wei)妙(miao)联系(xi)，以及(ji)女(nv)性在父(fu)权社(she)会中，如何(he)运用(yong)自身的(de)魅力与(yu)智慧来(lai)生(sheng)存。凯瑟琳(lin)的(de)“出(chu)轨”与其说(shuo)是一(yi)种道(dao)德(de)败坏，不如说是一种对(dui)束(shu)缚的(de)反(fan)抗，一(yi)种对自由的极端追求。她(ta)游(you)走在法律与道德(de)的边(bian)缘(yuan)，用她迷(mi)人的姿态，挑战(zhan)着每一个(ge)靠(kao)近(jin)她的(de)男(nan)人(ren)，也(ye)挑(tiao)战着观众(zhong)固有(you)的认知(zhi)。

这(zhe)部电(dian)影(ying)不(bu)仅(jin)仅是关于一(yi)个危险的(de)女人，更是(shi)关于(yu)欲望本身，关于(yu)它如(ru)何驱(qu)动(dong)人(ren)们，又如何将人(ren)推向深渊(yuan)。

禁(jin)忌(ji)之畔(pan)：人性深处(chu)的幽(you)灵(ling)与救赎(shu)的微光(guang)

当欲望(wang)的触角延(yan)伸(shen)到(dao)婚姻的边界(jie)，当(dang)情感的暗(an)流开始侵(qin)蚀家(jia)庭的(de)基石(shi)，我们(men)所面(mian)对的(de)，是(shi)人(ren)性中(zhong)最原(yuan)始(shi)的(de)冲动与最(zui)深(shen)沉的痛(tong)苦。接(jie)下(xia)来(lai)的两(liang)部影片，将继续(xu)带(dai)领我们(men)深(shen)入(ru)那个充(chong)斥(chi)着(zhe)“大尺度出轨(gui)”的伦(lun)理迷宫，探(tan)寻在(zai)禁忌的(de)边缘，那(na)些缠绵纠葛的(de)情(qing)感(gan)，以及(ji)家(jia)庭(ting)中那(na)份沉甸甸(dian)的、难以言(yan)说的(de)痛苦(ku)。

它们不(bu)提供简单的答(da)案(an)，而是抛出更(geng)多(duo)的(de)问题，迫(po)使(shi)我们直面(mian)人性的(de)复杂(za)与(yu)脆(cui)弱(ruo)，寻(xun)找那微(wei)弱的救(jiu)赎(shu)之(zhi)光(guang)。

第(di)四部，我们来谈(tan)谈《钢(gang)琴(qin)课》（thepiano）。这(zhe)部(bu)电影(ying)以其(qi)独特的叙(xu)事(shi)视角(jiao)和(he)强烈的视(shi)觉风(feng)格，征(zheng)服了(le)无数(shu)观众。影片中(zhong)的女主(zhu)角艾(ai)达，是一位(wei)哑(ya)女，她用钢琴(qin)来表达自己的(de)情感。在与(yu)第二任(ren)丈夫来到偏(pian)远的(de)殖民地后(hou)，她(ta)感到孤独、压(ya)抑，直到她遇到(dao)了当地的(de)土著毛利人(ren)。

她(ta)与毛(mao)利人(ren)之(zhi)间(jian)产(chan)生(sheng)了超(chao)越语(yu)言(yan)的(de)、炽热的情感(gan)，这是一种危(wei)险的(de)、禁忌(ji)的联(lian)结。影片的“大尺度”并(bing)非在(zai)于(yu)露骨的(de)性爱(ai)场面，而(er)是(shi)艾(ai)达在(zai)压(ya)抑(yi)的(de)环境中(zhong)，通过(guo)肉(rou)体与情感的释(shi)放，寻(xun)求自(zi)我。她(ta)与毛利人(ren)的每一次接触(chu)，都充(chong)满(man)了原(yuan)始(shi)的(de)生(sheng)命力与禁(jin)忌(ji)的(de)张力。这(zhe)种“出轨(gui)”，是对(dui)她被压抑个性的呐喊，是(shi)对(dui)枯(ku)燥(zao)婚姻的(de)抗(kang)争(zheng)，也(ye)是(shi)对内(nei)心最(zui)真(zhen)实欲望(wang)的探索。

影(ying)片(pian)的(de)深刻之处在于(yu)，它让我(wo)们(men)看(kan)到(dao)了，在(zai)极端(duan)压抑(yi)的环境下，人性的本(ben)能(neng)会(hui)如何(he)以一(yi)种(zhong)近乎野性的方(fang)式(shi)爆(bao)发。艾达的(de)痛(tong)苦，既源于她(ta)无(wu)法(fa)用(yong)语言表(biao)达的困境，也(ye)源于她(ta)在这(zhe)段禁(jin)忌(ji)关(guan)系(xi)中所(suo)承受的(de)道(dao)德(de)与情感的(de)双(shuang)重煎熬。她的选(xuan)择，是在压抑中(zhong)枯萎(wei)，还是在危(wei)险中绽放(fang)？

最(zui)后一部，我想推荐(jian)的是《法国中尉(wei)的女(nv)人(ren)》（thefrenchlieutenant'swoman）。这(zhe)部电影以其(qi)独(du)特的“戏中戏”结构，巧妙(miao)地探讨了爱情、命运与自(zi)由(you)意志的(de)界限。影(ying)片讲(jiang)述了(le)一(yi)位(wei)失意的演(yan)员在(zai)拍摄一部(bu)关(guan)于(yu)19世纪英国(guo)小(xiao)说(shuo)的电(dian)影时，与女(nv)主(zhu)角之(zhi)间产生(sheng)了真假(jia)难(nan)辨(bian)的(de)情感(gan)。

女(nv)主角饰演的莎拉(la)，是一(yi)位被(bei)视为“不道(dao)德”的女(nv)人，她与(yu)一位名(ming)叫“法国(guo)中(zhong)尉(wei)”的男人有(you)着一段不被祝(zhu)福的(de)恋情，并且(qie)似乎(hu)是导(dao)致他最终(zhong)失踪的罪(zui)魁祸首(shou)。这种“出(chu)轨”，既(ji)是(shi)发生在影片故(gu)事中(zhong)的(de)，也(ye)是发生在(zai)现(xian)实拍摄中(zhong)的。影片的“大尺度”在(zai)于其对情感的(de)复杂(za)描绘(hui)，它不(bu)仅仅是(shi)简(jian)单的(de)三角恋(lian)，更是对(dui)历(li)史、对(dui)社(she)会规(gui)范、对女性命运(yun)的深(shen)刻反(fan)思。

莎拉的“出(chu)轨”，是(shi)对(dui)当时社(she)会道德的(de)挑(tiao)战(zhan)，也是她(ta)对自己(ji)命(ming)运(yun)的一种(zhong)反(fan)抗(kang)。影片通(tong)过两个时空(kong)的交(jiao)错，让我们(men)看(kan)到(dao)，无(wu)论时(shi)代(dai)如何变迁，人性(xing)的欲(yu)望与情感(gan)的纠葛，似乎都(dou)带着某种(zhong)永恒的印(yin)记。这(zhe)种“戏(xi)中戏”的处理方式，更(geng)是将“出轨(gui)”这一主题(ti)，上升(sheng)到了对(dui)创作、对(dui)叙(xu)事，乃至对现(xian)实与虚(xu)构(gou)边界(jie)的(de)探(tan)讨。

观(guan)众(zhong)在(zai)观看(kan)时，会不断(duan)地(di)在(zai)两(liang)个故事(shi)之间(jian)切换，思考(kao)着角色的(de)选择(ze)，也思考着自己(ji)面对情(qing)感与命(ming)运时(shi)的无奈与(yu)抉择。

这(zhe)五(wu)部电(dian)影，虽(sui)然都(dou)以“大(da)尺度出轨(gui)”为切入点，但(dan)它们(men)并(bing)非为了(le)猎奇或煽情(qing)，而是借由(you)这个(ge)极(ji)具争议(yi)的主(zhu)题(ti)，深入挖(wa)掘了家庭(ting)情(qing)感(gan)的(de)脆(cui)弱、人(ren)性的(de)复杂(za)以(yi)及(ji)伦理(li)的困(kun)境(jing)。它们让(rang)我们看(kan)到(dao)了，在(zai)欲望(wang)的驱使下(xia)，人们(men)会做(zuo)出怎样的(de)选择(ze)；在情(qing)感的纠葛(ge)中，家庭会承受(shou)怎(zen)样(yang)的痛苦；在(zai)道德(de)的边(bian)缘，人(ren)性又(you)会(hui)展现出(chu)怎样(yang)的挣(zheng)扎。

这些电(dian)影，就像一(yi)面面(mian)镜子，映(ying)照出我(wo)们内(nei)心深处可(ke)能存在的(de)幽(you)灵(ling)，也(ye)或许(xu)能让我(wo)们从中(zhong)看到一丝微弱(ruo)的(de)、关于(yu)理解(jie)与(yu)和解的(de)希望(wang)之光(guang)。它(ta)们带给(gei)我们的，不(bu)仅(jin)仅是感官的(de)刺激(ji)，更(geng)是(shi)对爱(ai)情、婚(hun)姻、人性以及生命本(ben)身(shen)的(de)深刻思考(kao)。

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图片来源：每经记者 陈益汉 摄

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