剧情片《无人区-英国威廉希尔公司

每经编辑｜阎长林    

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当法律的(de)边界(jie)模糊(hu)，人性在(zai)孤(gu)寂中爆发

在现(xian)代社(she)会，我(wo)们习(xi)惯(guan)了(le)规则(ze)、秩序(xu)与文明(ming)的庇(bi)护(hu)，仿(fang)佛置身于一(yi)个安全舒适的(de)温室(shi)。当(dang)我(wo)们偶尔瞥见那(na)片(pian)被(bei)遗忘(wang)的“无人区(qu)”，那(na)片法(fa)律(lv)的盲(mang)点(dian)、道德的真空(kong)，便(bian)会惊(jing)觉(jue)，原来(lai)人类(lei)最原始的(de)本能，在极(ji)端(duan)环境下，可(ke)以(yi)如(ru)此赤裸而狂野地(di)生长(zhang)。剧情片《无(wu)人区》，就(jiu)将(jiang)我们(men)硬生生地抛入这样(yang)一个(ge)光怪(guai)陆离的境(jing)地，让我们亲眼见(jian)证(zheng)，当一切规(gui)则被(bei)打破(po)，当(dang)生(sheng)存成为唯(wei)一的(de)主题(ti)，人性会(hui)展现出怎样令人(ren)瞠目结舌(she)的(de)一面。

影(ying)片的故事，如同(tong)被卷(juan)入一(yi)场荒(huang)诞的(de)漩(xuan)涡(wo)。主人(ren)公，一(yi)个怀揣着(zhe)“发(fa)财梦”的律师(shi)，踏上(shang)了这片传(chuan)说(shuo)中(zhong)的“无(wu)人区(qu)”，本以为(wei)能借此(ci)机会大捞(lao)一笔，却(que)不(bu)料卷入了(le)当(dang)地一群(qun)“野人(ren)”错(cuo)综复(fu)杂(za)的利(li)益纠葛之(zhi)中。这(zhe)片土(tu)地(di)上，没有(you)法(fa)律的约束，只有(you)生(sheng)存的法则(ze)；没有道德(de)的评(ping)判，只(zhi)有(you)利(li)益的算计。

从(cong)最(zui)初(chu)的(de)满(man)怀信心，到(dao)后(hou)来的步(bu)步惊心，主人公的(de)每一次抉择，都(dou)如同(tong)走钢(gang)丝一(yi)般，稍(shao)有不慎(shen)便跌入(ru)万(wan)丈深渊。

《无人(ren)区》最令(ling)人(ren)着迷(mi)之处(chu)，便(bian)是它对(dui)人性(xing)的深(shen)度挖(wa)掘。在(zai)这里(li)，每个(ge)角色都仿(fang)佛披着一层(ceng)伪装，但在这片(pian)没有(you)“人(ren)”的区(qu)域，伪装的意义荡然(ran)无存(cun)。当生(sheng)存(cun)的(de)危(wei)机(ji)降临(lin)，当利(li)益的(de)诱(you)惑摆(bai)在眼前(qian)，那些平日(ri)里隐藏在社会(hui)规(gui)则(ze)下(xia)的阴暗面(mian)，便如潮(chao)水般(ban)汹涌(yong)而来(lai)。善良？淳朴(pu)？仁义(yi)？这(zhe)些词汇(hui)在这里显得(de)如(ru)此苍(cang)白无力。

取(qu)而代之(zhi)的(de)是(shi)狡(jiao)诈、贪(tan)婪、背(bei)叛，以(yi)及(ji)在(zai)绝(jue)境中爆发(fa)出(chu)的(de)惊(jing)人求(qiu)生欲。你会(hui)看到(dao)，那些(xie)平日(ri)里(li)被(bei)我们视为(wei)“坏人(ren)”的形象(xiang)，在这里(li)却有着(zhe)自(zi)己独特的生(sheng)存逻辑(ji)；而那些(xie)看(kan)起来(lai)“好人”的形(xing)象，也(ye)可能在利(li)益的(de)驱(qu)使下，露(lu)出獠牙。这种(zhong)颠覆性的(de)刻画，让我们不得(de)不重新审(shen)视自(zi)己对“人性(xing)”的定义。

影片中(zhong)的角(jiao)色塑(su)造，更(geng)是堪称一绝。每(mei)一个人(ren)物都个(ge)性鲜(xian)明，仿佛(fu)是(shi)从现实(shi)生活中(zhong)走出(chu)来，又(you)带着一丝(si)夸(kua)张的漫画色彩(cai)。他(ta)们或狡猾如(ru)狐，或凶(xiong)狠如(ru)狼(lang)，或看似(shi)愚钝(dun)却(que)心(xin)机(ji)深(shen)沉。尤(you)其是(shi)那些(xie)在“无人区(qu)”中生(sheng)存下(xia)来(lai)的(de)“土著(zhu)”，他们(men)身上(shang)散(san)发(fa)着(zhe)一种野性的(de)魅力，以及一种(zhong)与世隔(ge)绝的生(sheng)存智慧(hui)。

他(ta)们不(bu)像城(cheng)市里(li)的人(ren)那(na)样(yang)被(bei)条(tiao)条框(kuang)框束缚，而(er)是凭(ping)借(jie)着最直接的(de)本能(neng)去应对一(yi)切。主人公作为(wei)一(yi)个(ge)法(fa)律(lv)的“外来(lai)者(zhe)”，与这些(xie)“土(tu)著”的碰(peng)撞(zhuang)，更是制造(zao)了无数令人啼笑皆非又心(xin)惊(jing)胆战的场(chang)面。

不得不(bu)提的(de)是，《无人区》的黑(hei)色幽默感。在如(ru)此(ci)残酷的生存(cun)环境下，影(ying)片却(que)依然(ran)能(neng)巧(qiao)妙地(di)融入令人(ren)捧腹(fu)的桥段，这种反(fan)差感(gan)，使(shi)得(de)影片(pian)在(zai)紧(jin)张刺(ci)激之(zhi)余，更增添了一(yi)份独(du)特(te)的观赏(shang)性。那(na)些荒(huang)诞的(de)对话(hua)，离奇的(de)情(qing)节，以(yi)及(ji)角色之(zhi)间一本正经的(de)胡说(shuo)八道，都让(rang)我(wo)们(men)在惊(jing)叹之余，又忍不住会(hui)心一(yi)笑(xiao)。

这(zhe)种(zhong)将(jiang)残酷(ku)现(xian)实与荒诞幽(you)默(mo)相(xiang)结合(he)的手(shou)法，正是《无人区》独树一帜(zhi)的魅力所在。它(ta)不是(shi)那(na)种(zhong)让你(ni)看(kan)了(le)之后(hou)压抑到无法呼(hu)吸的(de)电影，而(er)是让你在笑声中，思考(kao)更深层次(ci)的问(wen)题。

《无(wu)人(ren)区》的故(gu)事，是一(yi)个(ge)关于“规则(ze)”与“失序”的(de)故(gu)事。在(zai)一个没(mei)有(you)法律(lv)约束的(de)地方，人类(lei)该(gai)如何自(zi)处？当个体(ti)利(li)益(yi)与(yu)集体(ti)利(li)益发生(sheng)冲(chong)突时(shi)，又该如(ru)何(he)抉择(ze)？影片(pian)通(tong)过一系列(lie)跌宕起伏的情节(jie)，以(yi)及(ji)令人(ren)拍案叫(jiao)绝的人物(wu)互(hu)动(dong)，将(jiang)这些(xie)抽象的(de)概(gai)念具(ju)象(xiang)化(hua)。它(ta)让我们(men)看到，所(suo)谓的“文(wen)明(ming)”和(he)“秩(zhi)序(xu)”，在某(mou)些(xie)时(shi)刻，或(huo)许只(zhi)是一(yi)个(ge)脆弱的(de)伪装。

一(yi)旦这层(ceng)伪(wei)装(zhuang)被剥去，暴(bao)露出来的(de)，将(jiang)是人(ren)性最(zui)真(zhen)实(shi)，也最(zui)原始的(de)面(mian)貌。

这(zhe)部(bu)电影(ying)，不只(zhi)是一部(bu)简(jian)单的(de)剧情片，它(ta)更(geng)像(xiang)是(shi)一面镜(jing)子，映(ying)照出我们内(nei)心(xin)深处的(de)某些(xie)角(jiao)落。它挑(tiao)战我们(men)的(de)价(jia)值观，颠覆我们(men)的认(ren)知，让(rang)我们在看(kan)完之(zhi)后，久(jiu)久(jiu)不能平(ping)静。如(ru)果你厌倦了那(na)些(xie)套(tao)路化(hua)的英(ying)雄主(zhu)义，如(ru)果(guo)你(ni)渴(ke)望看到(dao)一部能够触及(ji)灵魂、引发(fa)思考(kao)的电影，《无(wu)人(ren)区(qu)》绝对(dui)是(shi)你不可(ke)错过的选(xuan)择。

它将带你走(zou)进一(yi)个全新的(de)世界(jie)，一个充满未知(zhi)与危险，却又让(rang)你欲(yu)罢不(bu)能的(de)世(shi)界(jie)。

欲望的迷(mi)宫，在荒蛮(man)之(zhi)地(di)上演生(sheng)死狂飙

踏入《无人(ren)区(qu)》的(de)腹(fu)地(di)，你就如同(tong)置身于一个精(jing)心设计的(de)欲望(wang)迷宫。这里的空气中弥漫(man)着金(jin)钱、权力、美色(se)等(deng)种种诱(you)惑(huo)，而每(mei)一个(ge)误入其中(zhong)的人，都仿佛(fu)被(bei)一(yi)股(gu)无形的力(li)量牵(qian)引着(zhe)，走向(xiang)未知(zhi)的结(jie)局。影(ying)片的精(jing)髓，便(bian)在(zai)于它对(dui)这些欲(yu)望(wang)的极致展现(xian)，以及(ji)它们如何扭曲(qu)人心，最(zui)终将(jiang)个(ge)体推向毁(hui)灭的边缘(yuan)。

主人(ren)公，这(zhe)位(wei)本应在(zai)法庭(ting)上(shang)唇枪舌(she)剑的(de)律师，却在(zai)这片(pian)土地上(shang)，成(cheng)为了(le)一个(ge)被欲(yu)望裹(guo)挟的(de)猎(lie)物(wu)，也一度成为了(le)一个觊觎猎物(wu)的(de)猎手。他(ta)最初(chu)的目的(de)，是(shi)为了(le)攫取(qu)巨(ju)额的财富，不(bu)惜挑战法(fa)律(lv)的(de)底线。当他真正(zheng)置身(shen)于这(zhe)片(pian)“无人区”的残(can)酷现实中(zhong)，才(cai)发(fa)现自(zi)己(ji)所谓的“聪明(ming)才智”，在这里不(bu)过是小儿(er)科。

那些比(bi)他更“野”的(de)生(sheng)存(cun)者，早(zao)已将欲望(wang)化(hua)为(wei)最(zui)锋(feng)利(li)的(de)武器(qi)，在这片土地(di)上(shang)纵横(heng)捭阖。

影(ying)片(pian)中，对“金钱(qian)”的(de)描(miao)绘，是(shi)最(zui)直观的(de)。金钱是这(zhe)里的(de)通行(xing)证，也(ye)是这(zhe)里的催命(ming)符。为(wei)了争(zheng)夺(duo)利(li)益(yi)，角(jiao)色们可以(yi)不择手段(duan)，背叛、欺(qi)骗、甚(shen)至杀(sha)戮，都成(cheng)为家(jia)常便饭。你(ni)看不到温(wen)情的(de)交易(yi)，只有赤裸(luo)裸的(de)利益交换。而那(na)些看似光(guang)鲜亮丽的财富(fu)背后，往(wang)往隐(yin)藏(cang)着血腥(xing)和罪恶(e)。

这(zhe)种(zhong)对金钱的极(ji)端描绘，不仅让影(ying)片的戏(xi)剧冲突更(geng)加(jia)强烈(lie)，也深刻(ke)地(di)揭示了(le)，当(dang)法律和道(dao)德的(de)约束消失(shi)时(shi)，金(jin)钱(qian)的魔(mo)力(li)会有(you)多么(me)可怕。

除了金(jin)钱，影片(pian)对“权(quan)力”的角逐(zhu)也毫(hao)不含糊。在这(zhe)片(pian)土地上(shang)，谁掌(zhang)握了话语权(quan)，谁就拥有了生(sheng)存的资本。各种势(shi)力盘(pan)根错(cuo)节(jie)，尔虞我(wo)诈(zha)。表(biao)面上的和气，可能(neng)隐(yin)藏着暗(an)流涌(yong)动(dong)的杀(sha)机。每一(yi)个(ge)角(jiao)色(se)都(dou)在努(nu)力巩(gong)固(gu)自己的(de)地位(wei)，扩(kuo)张自己的势(shi)力(li)，而一旦(dan)有人试(shi)图(tu)挑战既有(you)的权(quan)力(li)格(ge)局，便(bian)会招(zhao)来雷(lei)霆般(ban)的(de)打(da)击。

这种(zhong)权力斗争(zheng)的(de)残酷(ku)性，让影片(pian)的(de)张(zhang)力十(shi)足，也(ye)让我(wo)们(men)看(kan)到了(le)，权力本身(shen)，是如(ru)何一(yi)步步将人(ren)性推向深(shen)渊。

当然，不能不提(ti)的(de)是影片对“人性(xing)”本身的(de)探(tan)讨(tao)。在(zai)这片“无人区”，人(ren)性的善与恶，纯(chun)粹与复(fu)杂，被放(fang)大到(dao)了(le)极(ji)致(zhi)。影(ying)片并(bing)没(mei)有(you)简单地将角(jiao)色划分(fen)为好(hao)人或(huo)坏人(ren)，而是(shi)展现了他(ta)们在(zai)极端(duan)环(huan)境下的(de)多(duo)面性。一(yi)个原(yuan)本善(shan)良的人，在(zai)生死关头(tou)，可(ke)能会变得冷(leng)酷无情；一个(ge)看(kan)似(shi)狡诈(zha)的(de)人，也(ye)可能(neng)在(zai)某个瞬(shun)间流(liu)露出人性的光辉。

《无人区(qu)》的叙事节(jie)奏，堪(kan)称(cheng)行(xing)云(yun)流(liu)水，又(you)充(chong)满(man)了惊(jing)喜(xi)。影(ying)片的(de)每(mei)一次(ci)转(zhuan)折，都恰(qia)到(dao)好处(chu)地勾住观众的神经，让你(ni)时刻保持(chi)高度(du)的紧(jin)张感。你(ni)以为已(yi)经看透(tou)了角(jiao)色(se)的意图，结(jie)果(guo)却发(fa)现自(zi)己(ji)被深(shen)深地愚(yu)弄了。这种“猜(cai)不(bu)透(tou)”的(de)感(gan)觉，正是《无(wu)人区(qu)》的魅力所在(zai)。它(ta)不像一(yi)些(xie)电影那样，一眼(yan)就能看到(dao)结局，而是(shi)让你(ni)在迷(mi)雾中(zhong)不断(duan)摸(mo)索，最(zui)终(zhong)才恍(huang)然大(da)悟。

影(ying)片的视(shi)听语言，也为(wei)这(zhe)种“荒蛮(man)”的(de)氛(fen)围增(zeng)添了(le)不少(shao)色(se)彩。广袤的戈(ge)壁(bi)，孤(gu)寂的(de)公路，荒(huang)凉的景(jing)象，都与片(pian)中人物内心的挣(zheng)扎(zha)和欲望(wang)的膨(peng)胀形(xing)成了鲜(xian)明的(de)对比(bi)。而影(ying)片的配乐，更是(shi)恰到(dao)好处地(di)烘托了(le)紧张(zhang)、悬(xuan)疑，甚(shen)至(zhi)是荒诞(dan)的(de)氛围。每一次音(yin)乐的(de)响起(qi)，都仿(fang)佛在为接下来的剧(ju)情埋(mai)下伏笔(bi)，让你更加沉(chen)浸其(qi)中。

《无人区》之所以(yi)能够成为(wei)一(yi)部令(ling)人难忘的(de)剧(ju)情片(pian)，离(li)不(bu)开(kai)其对(dui)现(xian)实社会的隐(yin)喻(yu)。它不仅仅是在讲述一(yi)个发(fa)生(sheng)在“无人(ren)区”的故事(shi)，更是(shi)在警示我们，当(dang)社(she)会规(gui)则出现(xian)漏洞(dong)，当(dang)人性(xing)失(shi)去约束，将(jiang)会(hui)发(fa)生多(duo)么可怕(pa)的(de)后果。影片(pian)中(zhong)的(de)许多(duo)情节(jie)，虽然(ran)夸(kua)张，却并(bing)非空(kong)穴来风(feng)，它们折(zhe)射(she)出(chu)社会中存(cun)在(zai)的(de)各种问题(ti)，如贪婪、腐败(bai)、以(yi)及人与人之间(jian)的冷漠(mo)。

总而言(yan)之(zhi)，《无人区》是一(yi)部需要(yao)你(ni)全身(shen)心投(tou)入(ru)去(qu)感受(shou)的电(dian)影。它(ta)不回避残酷，不美化(hua)欲望，而(er)是(shi)用一(yi)种(zhong)近乎粗(cu)暴的(de)方式，将人性的复杂(za)和(he)生存的艰(jian)难呈现(xian)在你(ni)面前(qian)。它(ta)会让(rang)你(ni)笑，会让你(ni)惊，更(geng)会让你思考(kao)。如(ru)果(guo)你(ni)想体验一(yi)次肾(shen)上腺(xian)素飙升的观影(ying)过(guo)程，如果(guo)你(ni)想看到(dao)一部(bu)真正触及(ji)灵魂(hun)的(de)剧情片，立(li)即前往星空(kong)影视(shi)，搜索(suo)“无人(ren)区-hd中(zhong)字(zi)”，开启你的这(zhe)场欲望(wang)狂(kuang)飙之(zhi)旅(lv)吧(ba)！它(ta)保(bao)证(zheng)让你觉(jue)得，不(bu)虚(xu)此(ci)行。

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图片来源：每经记者 陈宝钧 摄

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