日韩电影简史回顾.ppt-英国威廉希尔公司

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东瀛旧(jiu)梦(meng)与韩流(liu)初(chu)啼-日韩电(dian)影的奠(dian)基(ji)与转(zhuan)型

当(dang)“日韩电影简(jian)史(shi)回(hui)顾(gu).ppt”这个(ge)主(zhu)题(ti)浮(fu)现在眼(yan)前(qian)，仿佛(fu)瞬间(jian)就(jiu)能打开(kai)一扇通(tong)往过(guo)去的大门(men)，耳边(bian)传来黑白(bai)默(mo)片的咿呀(ya)声，眼前闪过(guo)浮世绘(hui)般的时(shi)代(dai)风(feng)情(qing)。日(ri)本电(dian)影(ying)，作(zuo)为亚(ya)洲电影的(de)先驱(qu)，其发展历(li)程本(ben)身就是一(yi)部跌(die)宕起伏的史诗(shi)。早(zao)在20世纪(ji)初，电影的种子(zi)就在日本这片(pian)土地上(shang)悄然生(sheng)根。

早(zao)期(qi)的(de)日本电影(ying)，深(shen)受(shou)传统戏剧，如歌舞伎和(he)能剧(ju)的(de)影(ying)响(xiang)，注重形式(shi)美和(he)象征(zheng)意(yi)义(yi)。黑泽(ze)明(ming)的(de)《罗生(sheng)门》在(zai)1951年(nian)威(wei)尼斯电影(ying)节(jie)斩(zhan)获金(jin)狮(shi)奖(jiang)，那一(yi)刻(ke)，不仅(jin)是(shi)日本电(dian)影的荣耀，更(geng)是(shi)亚洲电影第一(yi)次(ci)在世(shi)界舞台上(shang)发出(chu)强有力的声(sheng)音。此后的几(ji)十年(nian)，日本电影(ying)如同繁(fan)星般(ban)闪耀(yao)，沟(gou)口健二的女性(xing)主义视(shi)角，小津(jin)安二郎的(de)家庭(ting)温情(qing)，以(yi)及黑泽明(ming)的史诗武(wu)士(shi)片，共(gong)同构筑了日本(ben)电影(ying)的黄(huang)金时(shi)代(dai)。

辉煌(huang)之(zhi)后，日本电(dian)影(ying)也(ye)经历了漫长的(de)低谷。上(shang)世(shi)纪(ji)八(ba)十年代(dai)后，泡沫(mo)经济的(de)破裂，电视(shi)和vcd的普及，使(shi)得电(dian)影院(yuan)观众流失(shi)，制作资金(jin)缩水，许多曾经(jing)辉煌的(de)电影公(gong)司陷(xian)入(ru)困(kun)境。尽(jin)管(guan)如此，日本电(dian)影从未(wei)停止探(tan)索的(de)脚(jiao)步(bu)。北野(ye)武的暴力美(mei)学(xue)，岩井俊(jun)二的青春忧伤，是(shi)这(zhe)个(ge)时期(qi)日本(ben)电影(ying)不甘沉寂的呐(na)喊。

尤(you)其是岩井(jing)俊(jun)二的《情书》，以(yi)其细(xi)腻的情感(gan)和唯(wei)美的(de)画面(mian)，在中国(guo)大陆掀(xian)起(qi)了(le)一股“纯爱(ai)风”，让(rang)无数观(guan)众为(wei)之动容(rong)。这(zhe)些(xie)电(dian)影，虽然不复(fu)当年(nian)盛况，但以(yi)其(qi)独(du)特(te)的艺术(shu)个性和对(dui)个体(ti)情感的深入挖(wa)掘，赢得了(le)固定的(de)观(guan)众(zhong)群，并持续影响着(zhe)亚洲(zhou)乃至(zhi)世(shi)界(jie)的独(du)立电(dian)影制(zhi)作(zuo)。

与(yu)此(ci)另一股强(qiang)大(da)的电影力(li)量正(zheng)在悄(qiao)然崛起(qi)——韩国(guo)电(dian)影(ying)。在20世纪(ji)大部(bu)分时间里(li)，韩国电影(ying)的发(fa)展受(shou)到政治动(dong)荡、审查制(zhi)度以(yi)及(ji)经济(ji)发展(zhan)等(deng)多(duo)重因素(su)的制(zhi)约，显得相(xiang)对(dui)沉(chen)寂。进入(ru)20世纪(ji)九(jiu)十年代，随(sui)着韩(han)国(guo)社(she)会民主化的(de)进(jin)程和(he)经济(ji)的腾飞，“朝鲜半(ban)岛之(zhi)虎(hu)”开(kai)始咆(pao)哮。

韩国政府对(dui)电影(ying)产(chan)业(ye)的(de)大(da)力扶持，以及一(yi)批充(chong)满(man)激情的(de)年轻导演(yan)的涌(yong)现，共同(tong)点燃了(le)韩(han)国电影(ying)的复兴之(zhi)火(huo)。

韩(han)国(guo)电(dian)影(ying)的(de)崛起(qi)，可以(yi)用(yong)“现(xian)象级(ji)”来形(xing)容。奉(feng)俊(jun)昊的《杀人回忆》，以(yi)其精(jing)湛的叙(xu)事技巧(qiao)和深刻的社会(hui)批(pi)判，赢得(de)了国际赞(zan)誉。朴(pu)赞郁(yu)的“复(fu)仇三(san)部曲(qu)”，尤其(qi)是《老(lao)男孩(hai)》，以(yi)其极(ji)致(zhi)的暴(bao)力美学和扭(niu)曲(qu)的人性刻画，成(cheng)功打(da)入了(le)西方(fang)主流市场，成为(wei)韩国(guo)电(dian)影“黑(hei)色(se)美学”的代(dai)表。

李沧(cang)东(dong)的(de)电影(ying)，如(ru)《绿洲》、《密阳》，则以(yi)其(qi)冷(leng)峻的视角(jiao)和对边(bian)缘人物(wu)命运的关注，展(zhan)现了(le)韩(han)国电影(ying)在艺(yi)术探索上(shang)的(de)深(shen)度。这些电(dian)影，不仅在国际(ji)电影(ying)节上(shang)频频(pin)获(huo)奖(jiang)，更(geng)重要的(de)是(shi)，它们(men)成功地将(jiang)韩(han)国(guo)的社会(hui)现实、文化特色和民族情(qing)感，以(yi)一(yi)种(zhong)充满(man)力(li)量和感染力的方(fang)式，传(chuan)达给(gei)了全(quan)世界(jie)。

这个(ge)时期(qi)，日韩(han)电影(ying)的发展轨(gui)迹呈(cheng)现出(chu)一种(zhong)有(you)趣(qu)的对(dui)比：日本(ben)电影在(zai)坚(jian)守(shou)其(qi)独(du)特(te)的(de)艺(yi)术传统和文(wen)化(hua)内核的(de)努力(li)在时(shi)代(dai)洪(hong)流中(zhong)寻找新的(de)表达(da)方式(shi)；而(er)韩国电影(ying)则以更(geng)加开(kai)放和(he)激进(jin)的(de)姿(zi)态，拥(yong)抱(bao)全球化，并迅(xun)速(su)形成了(le)具有辨识(shi)度的(de)“韩流”风(feng)格。从某(mou)种意(yi)义上说(shuo)，无论是日本电影的沉静内敛，还(hai)是韩国(guo)电影的(de)奔(ben)放(fang)热烈(lie)，它(ta)们都在(zai)以各自的(de)方(fang)式(shi)，书写着东(dong)亚光影(ying)的独(du)特(te)篇(pian)章(zhang)，为(wei)世界(jie)电(dian)影的(de)多(duo)元化贡(gong)献着(zhe)不(bu)可(ke)或(huo)缺(que)的(de)力(li)量。

触碰全(quan)球的脉搏(bo)-日韩(han)电影的(de)创新与(yu)融合

随着新(xin)世纪(ji)的(de)到来，日韩(han)电影不再(zai)满(man)足(zu)于在亚(ya)洲(zhou)范围(wei)内的影(ying)响力(li)，而(er)是将目光(guang)投向(xiang)了更(geng)广阔(kuo)的国际舞台(tai)。它们(men)开(kai)始(shi)积极(ji)学(xue)习和(he)吸收(shou)全球电(dian)影(ying)的优秀元素，并(bing)将其与(yu)本(ben)土文(wen)化进行深(shen)度融(rong)合(he)，创(chuang)作出既有(you)民族特(te)色(se)又(you)具(ju)全球(qiu)视(shi)野(ye)的(de)优秀作品。

韩国电(dian)影的“韩(han)流”浪潮(chao)，在21世纪(ji)初(chu)期达(da)到了(le)一(yi)个前所(suo)未有的高峰。奉俊昊的(de)《寄生虫(chong)》在2019年(nian)荣(rong)获奥斯(si)卡最(zui)佳(jia)影片，这(zhe)不仅是韩(han)国(guo)电影的最(zui)高(gao)成就(jiu)，更是亚洲(zhou)电影(ying)历史(shi)上(shang)的(de)一个(ge)里(li)程(cheng)碑。这部(bu)影(ying)片以其对社会(hui)阶层固化(hua)和贫富差(cha)距的(de)犀利(li)洞察，以及(ji)对黑(hei)色幽默和(he)惊悚元素的巧(qiao)妙运(yun)用，征(zheng)服了全(quan)球(qiu)观众和(he)评(ping)论界。

奉俊(jun)昊本(ben)人(ren)，也(ye)从(cong)一个备受(shou)瞩目的韩国导演(yan)，蜕变为(wei)一(yi)位享誉世界(jie)的(de)电影(ying)大师(shi)。

当然(ran)，韩(han)国电影(ying)的(de)成(cheng)功并(bing)非偶(ou)然。它得益于韩(han)国政(zheng)府长(zhang)期以来对(dui)文化(hua)产(chan)业(ye)的战略性(xing)投(tou)入(ru)，包(bao)括对(dui)电(dian)影制(zhi)作的(de)资金扶持、人才(cai)培养(yang)以及国(guo)际推广(guang)。韩国电影产业(ye)形成(cheng)了成熟的(de)流水线制(zhi)作模式(shi)，从剧本(ben)开发(fa)、导演(yan)选(xuan)拔(ba)到市场营(ying)销，都(dou)具备了高(gao)度的专(zhuan)业(ye)性和(he)国(guo)际竞争(zheng)力(li)。除了奉(feng)俊昊，金基(ji)德(de)、姜帝圭、崔东(dong)勋(xun)等导演(yan)，也以其(qi)不同风(feng)格的作(zuo)品，不断(duan)刷新(xin)着人(ren)们对(dui)韩国(guo)电(dian)影的(de)认(ren)知(zhi)。

《老(lao)男孩》的极(ji)致复仇(chou)，《王(wang)的男(nan)人》的历(li)史柔情(qing)，《汉江怪物》的科幻惊(jing)悚，都展现(xian)了韩(han)国(guo)电影(ying)在类(lei)型(xing)片(pian)领域的(de)强大掌(zhang)控(kong)力。

日本电影(ying)在进入(ru)21世纪后(hou)，也(ye)展现出了(le)强大(da)的生(sheng)命力(li)。虽(sui)然(ran)不像(xiang)韩(han)国电(dian)影那样(yang)形成席卷(juan)全球(qiu)的“韩(han)流(liu)”，但日本(ben)电影(ying)依然凭借其(qi)独(du)特的美(mei)学(xue)风格和深(shen)刻的(de)人文关怀，在全(quan)球范围(wei)内赢(ying)得(de)了(le)一(yi)席之(zhi)地(di)。是(shi)枝裕和，这(zhe)位“日(ri)本小(xiao)津(jin)”，以其对(dui)家庭、成长(zhang)和死亡(wang)的细(xi)腻描摹(mo)，赢得了(le)包(bao)括戛纳(na)金棕榈奖(jiang)在(zai)内(nei)的众(zhong)多国(guo)际(ji)奖(jiang)项(xiang)。

他(ta)的《小偷(tou)家族》、《海(hai)街日记》等作(zuo)品，以(yi)一(yi)种(zhong)平静(jing)而(er)温(wen)柔的(de)力量(liang)，触(chu)动(dong)着观(guan)众(zhong)内心最(zui)柔软的部分。

宫崎骏(jun)的动(dong)画(hua)电影，更(geng)是将日本(ben)动画(hua)推向了(le)世(shi)界之(zhi)巅。《千(qian)与千寻(xun)》在(zai)2003年获得(de)奥斯卡(ka)最佳(jia)动画长片(pian)奖(jiang)，让全(quan)世界看(kan)到了(le)日(ri)本动(dong)画的(de)想象力(li)和艺术性(xing)。吉卜力工作室的每(mei)一部作品(pin)，都(dou)充满了(le)奇幻的色(se)彩、环(huan)保的理念(nian)和对人性的深(shen)刻思(si)考，成(cheng)为(wei)无数人(ren)心中的(de)童(tong)年回(hui)忆和(he)精神(shen)慰藉。

除了这(zhe)些艺术大师，日本电影(ying)也在积极探索商业类型片的(de)可能性。漫(man)改真(zhen)人电(dian)影，如《浪客(ke)剑心》、《银魂》，在保留原作精(jing)髓的(de)也加(jia)入(ru)了更多(duo)现代化的视听(ting)语言，吸引(yin)了年轻观(guan)众(zhong)。《你(ni)的名(ming)字。》的出现(xian)，更是(shi)让新海诚一夜(ye)之(zhi)间成为国(guo)际(ji)知名(ming)导演，他(ta)的作品(pin)以其精致(zhi)的画(hua)面(mian)、细(xi)腻的(de)情感(gan)和对(dui)二次(ci)元世(shi)界(jie)的完(wan)美(mei)呈现，俘获(huo)了大(da)量粉(fen)丝(si)。

日韩电(dian)影(ying)的(de)融(rong)合与创(chuang)新(xin)，也体现在其(qi)跨国合作(zuo)和本土(tu)化(hua)改编(bian)上(shang)。许(xu)多(duo)日本和韩国的优(you)秀电影，都(dou)被(bei)好莱坞(wu)翻拍(pai)，虽然翻拍(pai)效果褒(bao)贬(bian)不一(yi)，但这(zhe)无(wu)疑(yi)证(zheng)明了其(qi)故(gu)事的普(pu)适(shi)性(xing)和强大的生命(ming)力。日韩电(dian)影也(ye)越(yue)来越(yue)倾(qing)向于(yu)在叙(xu)事(shi)和(he)主(zhu)题上进(jin)行跨(kua)文化(hua)创新(xin)，例如探讨(tao)全球(qiu)化背(bei)景(jing)下的(de)身份认同(tong)，科(ke)技发展(zhan)对(dui)人(ren)际关系(xi)的影(ying)响等(deng)等(deng)，这(zhe)些都(dou)使得(de)它们的作品(pin)更(geng)具现代性(xing)和(he)普(pu)遍性(xing)。

总而言之(zhi)，日韩(han)电影的(de)简史(shi)回(hui)顾，是一部(bu)关于(yu)坚持(chi)、创新(xin)与融合的(de)壮丽(li)画卷(juan)。从(cong)早期的(de)探索与沉寂，到如(ru)今在国(guo)际舞(wu)台上(shang)的闪(shan)耀(yao)，它(ta)们用(yong)影像(xiang)讲述(shu)着各自的故事(shi)，传递(di)着独特的(de)文化，也触碰着(zhe)全球的(de)脉(mai)搏(bo)。无论是(shi)日本电影那(na)份(fen)对细节(jie)的极致(zhi)追(zhui)求(qiu)和对(dui)人(ren)文(wen)精(jing)神的深(shen)刻体察(cha)，还是(shi)韩(han)国电(dian)影那股不(bu)畏(wei)挑战、勇(yong)于突(tu)破(po)的(de)创新精神(shen)，都为世界(jie)电影(ying)的(de)发(fa)展(zhan)注入了(le)源(yuan)源不(bu)断(duan)的活(huo)力。

这(zhe)场(chang)东(dong)亚光(guang)影的盛宴，仍在(zai)继续，未来，必将(jiang)有更多(duo)令(ling)人期(qi)待(dai)的(de)惊喜(xi)。

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图片来源：每经记者 陈正理 摄

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