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一级调色大片的创作背景故事从构思到实现的色彩之旅-英国威廉希尔公司

陈希同 2025-11-02 01:30:21

每经编辑｜陈熙

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,七彩味橙子操操操操操操

一级(ji)调色大(da)片(pian)的创(chuang)作背景(jing)故事：从(cong)构思到实(shi)现的色彩之(zhi)旅(lv)

在光(guang)影(ying)交织的电(dian)影(ying)世(shi)界(jie)里(li)，色(se)彩从(cong)来(lai)不(bu)仅仅(jin)是画面的装饰(shi)，它们(men)是情感的(de)低(di)语，是(shi)叙事的(de)灵魂(hun)，更(geng)是(shi)导(dao)演内心(xin)深处思想(xiang)的具象化表达(da)。当一(yi)部(bu)电影的(de)色彩被赋(fu)予了“一级调色(se)”的赞誉(yu)，这背后(hou)蕴藏(cang)的，必然是一(yi)段(duan)从灵感到(dao)实现，充满智(zhi)慧(hui)与(yu)匠(jiang)心，极(ji)具挑(tiao)战与魅力的色(se)彩探(tan)索之旅(lv)。

今天，我们(men)就(jiu)将拨(bo)开视(shi)效(xiao)的迷雾(wu)，一(yi)同(tong)走进(jin)一部(bu)“一(yi)级(ji)调色大(da)片”的幕后，探寻其从零(ling)构思(si)到(dao)最终实(shi)现的，独(du)一(yi)无二(er)的色彩(cai)创作(zuo)背(bei)景(jing)故事。

序章：灵(ling)感的萌芽——色彩的种(zhong)子(zi)如何(he)种下

任何一(yi)部伟大的作品(pin)，都始(shi)于一个微小的灵(ling)感。对(dui)于(yu)这部(bu)“一(yi)级(ji)调(diao)色大片”而言，色彩的构(gou)思并非偶(ou)然，而(er)是(shi)源于(yu)导(dao)演内(nei)心对特定(ding)情感、时(shi)代氛围(wei)或哲(zhe)学思考(kao)的(de)强烈(lie)渴望(wang)。或许，导演(yan)在一(yi)次(ci)偶(ou)然的旅行(xing)中，被某(mou)地(di)的独特(te)光线和(he)色(se)彩所震(zhen)撼，那(na)一抹夕(xi)阳的余晖，或(huo)是一片深(shen)邃的(de)蓝色(se)，在他(ta)心中种下(xia)了某(mou)种(zhong)情绪(xu)的(de)种子(zi)。

又或(huo)许，他(ta)阅读(du)了一(yi)本关(guan)于某(mou)个历(li)史时期或文化现(xian)象(xiang)的书(shu)籍(ji)，书(shu)中(zhong)描绘的(de)色彩图景，激发(fa)了他(ta)对那(na)个时(shi)代(dai)视(shi)觉(jue)语(yu)言的探(tan)索(suo)欲(yu)。

例如，设(she)想这(zhe)部影(ying)片的主题是关(guan)于“记忆(yi)的(de)流(liu)逝(shi)与(yu)重(zhong)塑”。导(dao)演(yan)可能会(hui)联想(xiang)到，记忆本(ben)身就是模糊、碎(sui)片化(hua)且充(chong)满主(zhu)观色彩的(de)。在视(shi)觉(jue)上(shang)，如(ru)何(he)体现(xian)这种(zhong)“不(bu)确定(ding)性(xing)”和(he)“主观性(xing)”？他(ta)可(ke)能开始研(yan)究不(bu)同色调在心(xin)理学上(shang)的(de)影响：暖色调(diao)如(ru)何唤起(qi)温暖和怀旧，冷(leng)色调如何(he)营造(zao)疏离(li)和回(hui)忆的(de)冰冷感。

他可能(neng)会翻(fan)阅大量印(yin)象(xiang)派(pai)画作(zuo)，欣赏(shang)莫(mo)奈(nai)笔(bi)下光(guang)影的变(bian)幻，或(huo)是梵高笔下(xia)色彩的(de)强烈(lie)冲击。

更进(jin)一步，导(dao)演团队(dui)可能(neng)会(hui)深(shen)入研(yan)究与影片(pian)主题(ti)相关的历(li)史文(wen)献、摄(she)影作品(pin)，甚至(zhi)时(shi)尚潮流。如果影片(pian)背(bei)景(jing)设(she)定在20世纪70年代(dai)，那么(me)当(dang)时(shi)流(liu)行(xing)的服装(zhuang)色彩、室(shi)内设计(ji)、广告(gao)海(hai)报的视觉(jue)风格(ge)，都可能成(cheng)为灵(ling)感的(de)重(zhong)要(yao)来源(yuan)。他们可能(neng)会(hui)发现，那个(ge)年代的(de)色彩，既有(you)复古(gu)的温暖，也带着(zhe)一(yi)丝叛(pan)逆的张扬。

在这(zhe)一阶(jie)段(duan)，色彩(cai)还(hai)只是抽(chou)象的概念(nian)，是情(qing)绪的(de)符号。导(dao)演(yan)会与艺术(shu)总监(jian)、摄影(ying)指导、美术(shu)指(zhi)导等核心团(tuan)队成员反复沟(gou)通，用文字(zi)、图片(pian)、色卡，甚(shen)至是情绪板（moodboard）来传递自(zi)己的(de)设(she)想。这个(ge)过程是充满碰撞(zhuang)与(yu)磨合的(de)，每(mei)个人都(dou)会(hui)从自己的(de)专业角度(du)提(ti)出建(jian)议，但最(zui)终的目标是(shi)达(da)成(cheng)共识：为影片(pian)确立一套(tao)独特(te)且(qie)富(fu)有(you)表(biao)现力的色彩基调。

第(di)一(yi)章：色彩的蓝(lan)图——从概念(nian)到(dao)视(shi)觉语言的(de)转化

当(dang)灵感(gan)的种子开(kai)始生根发芽(ya)，就需(xu)要(yao)将其转(zhuan)化为(wei)一(yi)套(tao)可执(zhi)行的视(shi)觉语言(yan)，也就是影(ying)片的(de)色彩(cai)方(fang)案。这个(ge)过程，是(shi)导(dao)演理(li)念(nian)与(yu)技术(shu)手段的第一次(ci)深度(du)融合。

色彩方案(an)的(de)制(zhi)定，首(shou)先需(xu)要(yao)明(ming)确影片的(de)核心情(qing)感(gan)和叙(xu)事目(mu)标(biao)。这部影(ying)片是(shi)关于什么(me)？它希(xi)望带给观(guan)众怎样(yang)的(de)感(gan)受(shou)？是(shi)忧郁的浪(lang)漫(man)，激烈(lie)的(de)冲(chong)突，还(hai)是神(shen)秘(mi)的探索(suo)？不同(tong)的(de)情感需(xu)求，对(dui)应(ying)着(zhe)不同(tong)的色彩(cai)选择。例(li)如(ru)，一(yi)场温(wen)馨的(de)家庭(ting)戏(xi)，可能(neng)会选(xuan)择(ze)柔和的暖(nuan)色调，如淡黄(huang)色、米(mi)色、浅橙(cheng)色，营(ying)造舒(shu)适(shi)和(he)亲(qin)切(qie)感。

而(er)一场(chang)紧张的追(zhui)逐(zhu)戏，则可(ke)能运用对(dui)比强(qiang)烈的冷色(se)调，如深蓝(lan)色、青灰色(se)，配合锐利(li)的红色点(dian)缀，来增强(qiang)压迫感和紧迫感。

就(jiu)需要(yao)将这(zhe)些抽象的(de)情感色(se)彩，具体化为(wei)摄(she)影和美(mei)术的(de)执(zhi)行(xing)标准(zhun)。这(zhe)就(jiu)涉及到(dao)对(dui)“色彩心(xin)理(li)学(xue)”和(he)“色彩(cai)理论(lun)”的深入运用(yong)。

色相（hue）：影片整(zheng)体会偏向(xiang)暖色调还(hai)是冷(leng)色调(diao)？是(shi)饱和度高的鲜艳(yan)色彩，还是(shi)低(di)饱(bao)和度的柔(rou)和色(se)彩？例(li)如，很多科幻电影会(hui)选择蓝色、青色(se)为(wei)主导，营造未(wei)来感(gan)和科(ke)技感(gan)；而一些古装片(pian)则可能倾(qing)向于(yu)大地色(se)系(xi)、金色，来体(ti)现历(li)史(shi)的(de)厚(hou)重感。饱和度(du)（saturation）：色彩的(de)鲜(xian)艳(yan)程(cheng)度。

高饱和(he)度色彩通常(chang)更具冲(chong)击(ji)力，适合表现强烈(lie)的(de)情(qing)感或(huo)奇幻(huan)的世(shi)界(jie)。低(di)饱和(he)度(du)色(se)彩则(ze)更显内(nei)敛(lian)、写实，适合描绘平淡的生活或压抑(yi)的情绪。明(ming)度（brightness）：色(se)彩的亮度。高明(ming)度色彩(cai)显(xian)得轻盈(ying)、明快；低(di)明度(du)色(se)彩则显得沉(chen)重、神秘。

导演(yan)和(he)团队(dui)会为(wei)影片(pian)中的不(bu)同(tong)场景(jing)、不同(tong)人物，甚至(zhi)不(bu)同情绪(xu)阶段(duan)，设计(ji)专(zhuan)属的色(se)彩谱系(xi)。例如，在(zai)表现主角回忆(yi)童(tong)年时(shi)，画(hua)面(mian)可(ke)能(neng)会泛(fan)着温暖(nuan)的、略(lve)带模糊的(de)黄色(se)调；而在表(biao)现(xian)主角(jiao)面(mian)临巨(ju)大(da)压(ya)力时，画面则可能(neng)呈(cheng)现出冰冷的、对比强(qiang)烈的蓝(lan)色和黑(hei)色。

美(mei)术部门会(hui)根(gen)据(ju)色彩(cai)方案，来设计服(fu)装、道(dao)具、场景(jing)的(de)色(se)彩(cai)搭配(pei)。摄(she)影(ying)指导(dao)则会(hui)根(gen)据(ju)色彩(cai)方案(an)，来(lai)选(xuan)择(ze)镜(jing)头、光源，并规划布(bu)光方(fang)式。他(ta)们(men)需要理解(jie)，同(tong)样(yang)的场景(jing)，不同的(de)色彩处理，会带(dai)来截然不同的(de)视(shi)觉(jue)效果(guo)。例(li)如(ru)，一个普(pu)通(tong)的房(fang)间，如(ru)果(guo)用偏蓝(lan)的冷光来(lai)拍摄，会显得阴(yin)森压(ya)抑；如(ru)果(guo)用偏(pian)黄(huang)的暖光，则会显得温(wen)馨舒适(shi)。

在(zai)这一(yi)阶段，色彩(cai)的(de)运(yun)用(yong)已经不(bu)再(zai)是单纯(chun)的“好(hao)看”，而(er)是服务(wu)于(yu)叙(xu)事(shi)，服(fu)务(wu)于人物，服(fu)务于(yu)导(dao)演(yan)想要传达(da)的思(si)想。每一个色彩的(de)选择，都(dou)经过(guo)深思(si)熟虑，都承(cheng)载(zai)着(zhe)特定的意(yi)义。这(zhe)便是(shi)“一级(ji)调色大片”的(de)根(gen)基所(suo)在——它(ta)是一部在色(se)彩上有(you)着清(qing)晰、深刻规划(hua)的电影。

一级(ji)调色大片的创作背景故事(shi)：从构思到(dao)实(shi)现的(de)色彩之(zhi)旅

第二(er)章：色彩的(de)雕琢(zuo)——摄影(ying)与(yu)美术(shu)的协同作(zuo)战(zhan)

有了(le)明确的色(se)彩蓝图，接下来(lai)的关(guan)键(jian)，便(bian)是(shi)将这幅(fu)蓝图(tu)，在摄(she)影和美术部(bu)门(men)的(de)协(xie)同下，一点点地(di)具象化。这(zhe)一阶(jie)段，是创(chuang)意与技(ji)术的完美(mei)结(jie)合，是无(wu)数细节的(de)打磨与(yu)推(tui)敲。

2.1摄(she)影：捕(bu)捉(zhuo)色彩的(de)灵魂

摄影指导(dao)（directorofphotography,dp）是影(ying)片(pian)色(se)彩视(shi)觉化的首要执(zhi)行者。他(ta)们(men)不仅是光(guang)影的(de)魔术师，更是色彩的(de)捕捉者。dp需(xu)要深(shen)刻(ke)理解导演的(de)色彩理(li)念，并将(jiang)其(qi)转(zhuan)化为具体(ti)的(de)拍摄策略。

光(guang)源的(de)选择(ze)与运用：影片的(de)“太(tai)阳(yang)”是什么(me)样的？是(shi)明媚(mei)的(de)白日(ri)，还是昏黄(huang)的午后(hou)？是阴森(sen)的(de)月夜(ye)，还是(shi)诡异(yi)的霓虹？dp会根据(ju)色彩(cai)方案(an)，选择最合(he)适(shi)的光源类型(xing)和色(se)温(wen)。例如(ru)，为(wei)了营造复古的(de)怀旧(jiu)感(gan)，可(ke)能(neng)会(hui)使用(yong)钨丝(si)灯，其偏黄的色温本(ben)身就带着温暖的滤(lv)镜；而为了(le)表现科技(ji)的(de)冰冷，则(ze)可(ke)能(neng)倾向于使(shi)用led灯(deng)，并精(jing)准控(kong)制(zhi)其(qi)色(se)温(wen)。

镜头与(yu)滤(lv)镜的(de)搭配：不(bu)同的镜(jing)头(tou)，其(qi)色彩还原(yuan)能(neng)力(li)也(ye)会有细(xi)微差别。dp会根据影片(pian)的风格，选(xuan)择最能(neng)展(zhan)现其色彩特(te)质(zhi)的镜(jing)头。滤镜(jing)也(ye)是调(diao)色过(guo)程中不(bu)可(ke)或缺的(de)工(gong)具。如使(shi)用“色(se)彩肯定(ding)的滤(lv)镜(jing)”（colorpositivefilters），可(ke)以增(zeng)强(qiang)特定色(se)彩的(de)饱(bao)和度(du)；而(er)使用“雾化(hua)滤(lv)镜”（diffusionfilters），则可(ke)以柔化(hua)画(hua)面，带(dai)来梦(meng)幻般的色(se)彩过(guo)渡(du)。

色(se)彩的测光(guang)与曝光：精(jing)准的(de)测光(guang)和曝光，是保(bao)证色(se)彩(cai)准(zhun)确还原(yuan)的基(ji)础(chu)。dp需(xu)要根据(ju)画(hua)面中(zhong)色彩的分(fen)布，以及(ji)想(xiang)要(yao)突(tu)出的色彩，来(lai)调整(zheng)曝光。例如，在(zai)表现一个(ge)色(se)彩(cai)斑斓的市场时(shi)，dp需要确保(bao)所有鲜艳(yan)的色彩都(dou)能得(de)到充分的(de)展(zhan)示(shi)，而不会(hui)因(yin)为曝光不(bu)足(zu)而显得暗淡(dan)。现场(chang)色彩的(de)控(kong)制：在(zai)拍摄现场，dp还需(xu)要与(yu)美术部(bu)门(men)紧密合(he)作(zuo)，确(que)保(bao)道具、服装(zhuang)的颜(yan)色在光(guang)线照射下，能(neng)够符合预(yu)期的(de)色彩(cai)方案(an)。

有时(shi)，为(wei)了(le)达到(dao)某种(zhong)特(te)殊的色彩效果(guo)，他(ta)们甚至会(hui)调(diao)整现场(chang)物(wu)体的颜色(se)，或(huo)者在(zai)道具上(shang)进(jin)行(xing)微调(diao)。

2.2美(mei)术：构建色彩的王国(guo)

美术(shu)部(bu)门(men)是(shi)影(ying)片(pian)视觉世界的(de)缔造者(zhe)，他(ta)们的(de)工作直(zhi)接决定了画面中(zhong)色彩(cai)的构(gou)成(cheng)。

服装设(she)计(ji)：服装(zhuang)是人物(wu)最直(zhi)观(guan)的(de)“色彩(cai)名片(pian)”。设(she)计(ji)师会(hui)根据角(jiao)色的(de)性(xing)格、身(shen)份、所处的(de)环境(jing)，以及影片(pian)的整体色彩基调(diao)，来设计(ji)服装(zhuang)的颜色(se)和材质(zhi)。例如(ru)，一个代表(biao)纯洁的角色(se)，可(ke)能会穿着白色或浅蓝色系(xi)的(de)服装(zhuang)；一个反派(pai)角(jiao)色，则可(ke)能使(shi)用黑(hei)色(se)、深红色(se)或带有侵(qin)略性的色彩。

场景设(she)计与道(dao)具陈设：房间(jian)的(de)墙(qiang)壁颜(yan)色、家具的材质(zhi)、窗(chuang)外(wai)的景致，甚(shen)至(zhi)是(shi)桌(zhuo)上的一(yi)杯水(shui)，都(dou)可(ke)能成为色(se)彩(cai)叙(xu)事的(de)一部分(fen)。美术指(zhi)导会(hui)精(jing)心挑(tiao)选和布置每(mei)一个(ge)元素(su)，使其(qi)色彩(cai)与整体风(feng)格保(bao)持(chi)一致，并(bing)为影(ying)片的故(gu)事和人(ren)物情感服(fu)务。例(li)如(ru)，一个压抑的(de)场景，可(ke)能(neng)会使(shi)用大面积的深(shen)色调，配合少量(liang)刺眼的色(se)彩作(zuo)为点缀(zhui)；一个(ge)充满(man)希(xi)望的(de)场景(jing)，则(ze)可能(neng)选择明(ming)亮、开(kai)阔(kuo)的色彩。

化(hua)妆与(yu)特效(xiao)：即(ji)使是(shi)人物的(de)妆容(rong)，也(ye)需(xu)要与整(zheng)体色彩方(fang)案相(xiang)协(xie)调。特效部(bu)门(men)在创(chuang)作虚(xu)拟(ni)场(chang)景和物(wu)体(ti)时，也必须遵循既定(ding)的(de)色彩规则。

在摄影(ying)和美术(shu)部(bu)门的协同(tong)下，影(ying)片(pian)的原(yuan)始素材(cai)便充(chong)满(man)了(le)导演(yan)所期(qi)望的(de)色彩(cai)信息(xi)。这(zhe)仅仅是“一(yi)级(ji)调(diao)色(se)”旅(lv)程(cheng)的一(yi)半(ban)。另一半，同样至关重要(yao)，那(na)就是后(hou)期调色。

第(di)三章：色彩的升华(hua)——后(hou)期调(diao)色的(de)魔(mo)力

后期(qi)调色(se)（colorgrading）是为(wei)影片(pian)注入(ru)“灵(ling)魂”的最(zui)后(hou)一道工序，它能(neng)将前期拍摄(she)的素(su)材(cai)，提(ti)升到(dao)艺术品(pin)的高度(du)。这个阶(jie)段(duan)，由调(diao)色师（colorist）在(zai)导(dao)演的(de)指导(dao)下，运(yun)用专(zhuan)业的调(diao)色(se)软件，对画面(mian)进行精细的调整。

色彩(cai)的统(tong)一与(yu)风格(ge)化：调(diao)色(se)师(shi)的首(shou)要任(ren)务，是将前期(qi)拍(pai)摄(she)中可(ke)能存(cun)在的色(se)彩差(cha)异进(jin)行统(tong)一，确(que)保整(zheng)部影片(pian)在色(se)彩风(feng)格(ge)上(shang)保持(chi)一致(zhi)性(xing)。他们(men)会(hui)根(gen)据导(dao)演设(she)定的(de)色彩(cai)方案，为影(ying)片赋予独(du)特的“色调(diao)”（look）。例如(ru)，一部(bu)黑色电影(ying)可能会呈现出高对比度、低饱(bao)和度(du)的(de)蓝(lan)色调；一(yi)部浪(lang)漫爱情(qing)片则可能呈(cheng)现(xian)出(chu)柔(rou)和、温暖的(de)粉色或金(jin)色调(diao)。

情感(gan)的(de)渲染与(yu)节奏的把(ba)控：调(diao)色(se)师(shi)能够通(tong)过(guo)调(diao)整色(se)彩的饱(bao)和度(du)、对(dui)比度、色(se)相，来强化画面(mian)的情感(gan)表达(da)。例(li)如，通(tong)过降(jiang)低饱(bao)和(he)度(du)和增(zeng)加(jia)阴(yin)影(ying)，可以营造出(chu)一种忧郁、压抑(yi)的(de)氛围；而通过(guo)提升(sheng)饱(bao)和度和(he)增(zeng)加高光(guang)，则可(ke)以增强(qiang)画面的(de)活力(li)和喜(xi)悦感(gan)。色彩(cai)的(de)明暗变(bian)化、冷(leng)暖对比，也能够直接影响(xiang)观众(zhong)的(de)情(qing)绪，进而影(ying)响影片(pian)的(de)叙事节奏(zou)。

细(xi)节的雕(diao)琢与瑕疵的修正(zheng)：调色过(guo)程也包括对画(hua)面细(xi)节(jie)的(de)精细(xi)雕琢(zuo)。例(li)如，突出人物的眼(yan)神，让画面(mian)中的某个(ge)物体更加(jia)醒目(mu)，或是修正(zheng)一些前期拍摄(she)中出现的(de)色彩瑕疵。“魔术(shu)”的(de)实现：在这(zhe)个阶段(duan)，调(diao)色(se)师(shi)能够实(shi)现(xian)许(xu)多匪(fei)夷(yi)所思的(de)色彩(cai)效果(guo)。他们(men)可以改变(bian)天空(kong)的(de)颜(yan)色，让(rang)绿色(se)的草(cao)地(di)变(bian)成紫色的，或是(shi)让原本浑(hun)浊(zhuo)的水变(bian)得(de)晶莹剔透。

这(zhe)些“魔(mo)术”的(de)运用(yong)，都必须建立(li)在(zai)服务(wu)于(yu)影(ying)片主(zhu)题和(he)叙事的基础上，绝不能(neng)流(liu)于形式。

一部“一(yi)级调色大(da)片”的(de)诞(dan)生，绝(jue)非(fei)一日(ri)之功(gong)。它需要(yao)导(dao)演(yan)的(de)远(yuan)见(jian)卓识(shi)，摄影指导的(de)精(jing)湛技(ji)艺(yi)，美术团(tuan)队的(de)艺(yi)术创造(zao)，以及调色师的专业(ye)功(gong)力。这四(si)个环节(jie)，如(ru)同(tong)四(si)位杰(jie)出的(de)艺术(shu)家(jia)，在同一(yi)幅画布上(shang)，用色(se)彩绘就(jiu)了(le)一(yi)段令人(ren)心(xin)驰神往(wang)的(de)视(shi)觉旅程。

尾(wei)声：色(se)彩的余韵——留在观(guan)众心中的印记

当影(ying)片(pian)最终(zhong)在大银幕(mu)上呈现，观众们所看(kan)到的，不仅(jin)仅是(shi)精彩(cai)的故事和(he)动人的(de)表演(yan)，更(geng)是(shi)那令人(ren)过目(mu)难忘(wang)的色(se)彩。这(zhe)种色彩(cai)，不仅仅是画(hua)面的装饰(shi)，更是(shi)潜移默化(hua)的(de)情(qing)感(gan)引(yin)导(dao)，是(shi)故(gu)事深(shen)层(ceng)含(han)义(yi)的visualcue。

从最初的灵感萌(meng)芽，到色彩(cai)蓝图的勾(gou)勒，再(zai)到摄(she)影、美术的(de)精雕细琢，以及(ji)后期(qi)调(diao)色(se)的魔(mo)力升(sheng)华，这一系(xi)列过程，共同构(gou)成了(le)“一级调色(se)大片(pian)”的(de)创作背(bei)景故事(shi)。它(ta)证明(ming)了(le)，在电(dian)影创作(zuo)中，色彩拥(yong)有独(du)立于叙事之外(wai)的强(qiang)大力量。它能够唤醒(xing)观众内心深处的情感，引导他(ta)们进(jin)入影(ying)片所(suo)构建(jian)的独特世界，并(bing)最(zui)终在观(guan)影结(jie)束后(hou)，留下(xia)难以磨灭的(de)艺术印(yin)记。

这(zhe)，就是(shi)色彩(cai)的魅力，也(ye)是“一级调(diao)色”的(de)艺术(shu)价值所在(zai)。

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图片来源：每经记者陈昌锋摄